粉彩瓷是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。粉彩瓷在众多的清宫廷粉彩瓷中，慈禧粉彩简单率直，浓笔艳抹，富贵豪华而别具一格。红鸟牡丹富贵罐是其风格的经典之作。此后，有君王之才的袁世凯于1915年底称帝，年号“洪宪”。喻其大法制，倡导国民新生活，公正透明等。按惯例，新皇帝即位要烧新瓷贡贺。袁世凯粉彩玉壶春瓶，采用瓷石作胎，模具成型，材质单一，稀薄透光。袁世凯瓷已完全失去了古陶瓷胎体的内部活力，完全依赖颜料和技法，犹如在尸体上化妆，没有了整体的生命的活性。 粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。人物故事图，在粉彩中也比较多。此外，粉彩瓷中谐音的“蝠”（福）、“鹿”（禄）图案十分多见。当时突出的是所谓“过枝”技法。 粉彩创始于康熙后期，当时质量不高，数量不大，与名重一时的五彩相比，显不出更多的优势。而雍正粉彩无论在造型、胎釉及彩绘方面均得到空前发展。 雍正 粉彩八桃图天球瓶 “玻璃白”粉是粉彩中的基本色，雍正时用法有二：其一，“分水淡洗法”，即在白瓷釉面上勾出轮廓线条，再用“玻璃白”打底，上面施以各种彩料后，再用干净毛笔将彩料细细地洗染成所需的浓淡不同的色彩，从而形成阴阳明暗的艺术效果。此种手法常用在描绘花卉上，花朵颜色由里到外，从花心到花瓣逐渐浅淡，将中国画中的渲染手法表现的淋漓尽致。人物衣褶及飞鸟山水也常采用此法。其二是将“玻璃白”直接掺入彩料中进行“粉化”。可使一些色料变浅，红变成粉红，绿变成淡绿，蓝变成浅蓝。对同一种色料加入不同份量的玻璃白，可得到一系列深浅不同的色调。北京故宫收藏粉彩蟠桃瓶淡雅柔美，六桃白中透红，鲜嫩可爱，令人垂涎。 雍正 粉彩六桃纹天球瓶 雍正 粉彩人物纹梅瓶 雍正 粉彩花蝶直口瓶 雍正 粉彩镂空盖盒 雍正 粉彩墨彩山水人物图笔筒 粉彩是由珐琅彩衍生而成，所以制造工艺与珐琅相似。粉彩是在700度的彩炉中烧成，比五彩的烧制温度稍低，控制起来较易。但粉彩和珐琅彩还是有区别的，二者化学成份与质感都不尽相同，是不能混为一谈的。 雍正 粉彩九鹌纹天球瓶 雍正 粉彩牡丹纹盘口瓶 雍正 粉彩红蝠绶带纹碗 雍正 粉彩花蝶纹折腰碗 雍正 粉彩过枝花卉纹大盘 雍正 粉彩仕女图盘 雍正粉彩还有一些在各种色地上彩绘器物，常见的有珊瑚地、墨地、淡绿地等多种， 别致新颖，各有千秋。但雍正粉彩最成功的还是在白瓷胎上彩绘 。 雍正 珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶 雍正 粉彩东青釉折枝花蝶纹尊