器物釉面上有许多许多像冰裂形状一样的裂纹（行话叫开片）、裂纹清晰自然、见证那久远的年代过程，向我们述说着千年的历史。器物上的图案、画工流畅 奔放 洒脱 飘意 告诉着我们当时工匠们的神采飞扬，多么的有活力，和社会的繁荣、社会节奏快捷发展。器物施透明釉，温润如玉 是当时的人们对玉的喜爱和崇拜、也是我国物质资源的丰富 纯正 仿玉技术的成熟。
隋唐黄釉两类，低温以三彩为主，高温则以寿州窑黄轴为典型。这一时期黄釉色彩逐渐纯正，南北方都表明了自己的指向。这一指向由于中华民族文化融会贯通，最终合为一体，不分伯仲。故宫博物院藏隋代黄釉钵、黄釉撇口瓶、黄釉盘口瓶，均施半截釉，与同时期其他色釉施釉方法一致，三件通体光素无纹，与隋瓷流行的贴花工艺有着差距，虽为半轴，仍装饰倾向明确，以黄为唯一，不闪烁，不暧昧。隋黄釉少见，却也开启唐黄釉装饰大门。
黄轴入唐烧造逐渐广泛，南方安像的寿州、萧县客，湖南的长沙窑；北方河北的曲阳，河南的郑县、密县，山西的浑源都有烧造，以概率推断，唐时黄釉远不止这些窑口，故出土的黄釉许多窑口不明。
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