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康熙彩色在清代景德镇是一个重要的种类，它是从明晚期的青花彩色的基础上发展起来的，在晚明凡是蓝色的的当地都是以青花替代，直到康熙时期才发明了釉上蓝彩，颜色都以纯粹的釉上红、绿、黄、蓝、紫、黑、金、等色料来表达。颜色较光彩夺目。康熙彩色大多是民窑所烧，官窑较少大件器，多数小件器，其官窑图画也大多是龙凤纹、缠枝莲纹、桃瓜果纹，少量的人物故事。而民窑彩色图画花纹丰富多彩，器形多种多样，有碗、盘、罐、瓶、壶、杯、水盂、灯座、果盒、花盆、蟋蟀罐、格盘、文房用具的笔筒、笔架、笔插、还有装饰用的瓷板、插屏、挂屏，康熙朝特有的观音尊、木棒瓶、油槌瓶等大多是民窑出产的。 康熙彩色纹饰除了莲鸟、朵梅、朵菊、花蝶、鸳鸯等雅静纹饰外，大多画面较满。在康熙彩色中特别以仕女杰出，还有戏曲人物故事画、三国故事画还有战争场面的刀、马、人都十分宝贵。粉彩在雍正流行今后，康熙彩色只作为仿古之作，所今后人还有的把康熙彩色称为古彩。到了雍正时期尽管以粉彩为干流，但初年还有康熙彩色的制造，只是在这个时期彩色在整个彩瓷中占的份额极为少量，它的风格首要仿成化彩色，见图三。但是器形有自己的特征。那究竟康熙彩色和雍正今后的粉彩之间有什么区别呢 粉彩创于康熙晚期盛于雍正，是在康熙晚期搪瓷彩的制造的基础上开端呈现粉彩的。康熙粉彩比较粗仅在红花的花朵运用了粉彩的胭脂红，其他颜色仍然沿用彩色的制造。雍正粉彩制造的特征是用玻璃白打底，而彩色并不运用玻璃白。玻璃白因为砷的作用显得不透明，一般运用在粉彩瓷图画的花朵与人物的衣服。在绘画的技法上，康熙彩色是单线平涂法。而粉彩则用烘托，烘托的过程是，依照原先画成的花朵或衣服的轮廓范围内，先添上一层玻璃白，等玻璃白干今后再用色料进行烘托绘画，作用是能使画面有立体感，花朵和衣服颜色浓淡明暗的感觉。这是彩色单线平涂无法达到的画面作用。彩色运用的是国产彩料，红颜色是用以铁为呈色剂的矾红等等，而粉彩开端就用进口的洋彩，有一黄金为呈色剂的胭脂红、羌水红、还有洋绿、洋黄、洋白、翡翠色等进口色料，显然是受西洋画的影响，所以粉彩也有洋彩之称。康熙彩色烧彩的温度是800度以上有硬彩之称。，而粉彩一般700以上。由于粉彩烧彩温度比彩色底，颜色画面的感觉比较柔软，因此有软彩之说。有一点很重要的要说明，雍正时期或雍正今后的粉彩瓷其间的彩色料并不是一切都是粉彩料制造的，其间树叶上的绿彩和矾红彩的部分彩料仍然是用彩色料和工艺。总结一句话粉彩是在康熙彩色的基础上，从搪瓷彩瓷器演化而来的。
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