从宋徽宗崇宁五年，上溯到哲宗元祐元年，是汝瓷生长的壮盛时期。其时，北宋皇室，不惜工本，命汝州造青瓷，是因定州白瓷有芒，统治者以为不堪用，遂命汝州造青瓷”。汝瓷自此选为皇室御用珍品，亦称汝官瓷。
存世的汝窑，全是小件器，险些没有凌驾30厘米的作品，这一点跟宋朝很像——面积虽小，内在却无限。汝窑在中国瓷器之中，已经到达“濒临绝种”的种别，在全天下的公私珍藏之中，只有60多件，其中台北故宫有21件，北京故宫有17件，上海博物馆8件，英国大古玩基金会有7件，都不行能在市场上流动了，能够曝光的，只有5至6件，也就是说，对于珍藏家而言，这简直是“恐龙级”的珍品！
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笔者看法：所谓“蟹爪纹”是在瓷器开片的一条主纹上，另生出一条次纹，形成一个“Y”型(蟹爪)，然后在次纹的一边又生出一条次次纹，形成又一个小一点的“y”型(蟹爪就像一棵树主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一样。其实中国画技法中创始于宋初的枯树画法的一种方法，就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法来解释瓷器开片的主次、走向，简单不过了。不过用蟹爪纹来形容汝官釉面开片却有不足，因为它只形容了开片的主次及走向，却无法形容汝官釉面中的斜开片。因而有人在考虑这方面时就用“鱼鳞纹”或者“冰裂纹”来形容。因此用“蟹爪纹”、“鱼鳞纹”、“冰裂纹”来解释汝官釉面的开片都是只抓住了一点而没有顾及其余。而蝉翼纹既包含了蟹爪纹又包含了鱼鳞纹或冰裂纹，是形容汝官釉面的形象比喻。蟹爪纹，形容瓷器开片的主次、走向。
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