北京故宫博物院研究员吕成龙曾经考察过长沙窑遗址，也在新加坡观摩了“黑石号”沉船上打捞出来的部分长沙窑瓷器。他认为，长沙窑最突出的成就，是在釉下彩绘工艺上取得巨大突破，它改变了过去单色釉、釉上彩的传统工艺，为后世瓷器装饰开辟了新途径。 王立华告诉记者，距今1200多年的长沙窑，最突出的特色就是釉下多彩。 所谓“釉下多彩”，简单说来就是“一器多彩”，在同一个瓷器上的釉下绘制多种颜色。窑工们先是在胎上涂一层化妆土，再用釉料在化妆土上涂画，最后罩上一层透明的青釉，保护釉料颜色。长沙窑瓷器的釉色主要有青、褐、酱、黑、白、红、绿、赭，其中以红色釉和绿色釉最为珍贵，长沙窑瓷器首创的铜红釉色为罕见之物。 著名考古学家周世荣将长沙窑彩瓷比喻为“像一位绚丽多彩、才华横溢、国色天香的湘妹子”。长沙窑彩瓷打破了“南青北白”一统天下的局面，是中国陶瓷史上开始进入色彩缤纷的“彩瓷百花园”的转折，因而具有划时代的意义。 专家研究表明，长沙窑创造了多个世界第一：第一个成功发明烧制铜红釉；第一个开创模印贴花；第一个创造并发展了釉下彩绘；第一个涉足商品价值铭文、姓氏铭文；第一个涉足商业广告语……在这众多的“第一”中，最耐人寻味的是长沙窑瓷器上的诗情画意。 据统计：历年长沙窑遗址出土的带题诗的器物共190多件，不重复诗文60多首。其中很多诗文是对《全唐诗》的补充。长沙窑以其丰富的装饰手法和器型多变著称于世，其抽象画也独具一格。如用寥寥几笔绘出动物各异的神态，勾勒出西亚和阿拉伯的文化元素。“诗情画意，是长沙窑瓷器显著的特点。”长沙窑研究会副秘书长林安说。