西周青玉团凤火纹玦(一对),玉有缺则为玦,玦是我国古老的玉制装饰品,为环形形状,有一缺口。玉玦古时多为王侯佩带,其玉质优良,意态古朴,将古人具象与抽象的艺术形象呈现得淋漓尽致。此件玉牌呈长方板片状,白玉质,表面满布灰皮,沁色斑斓古雅,应是早于清代的古玉,于清代再于乾隆朝重新加工制作的典型仿古器。其翡翠手镯色由三彩合于一镯,碧如春潭,金似夕阳,红比火焰,鲜艳纯正,甚为美妙。流传良久,包浆温润,为难得精品。
有的呈半圆形，有的超过半圆形，又称为龙形。其表面呈略凸起的弧状。背部有一道由“凹”形凸齿组成的脊。龙身或饰重环纹，或折线纹，或菱形纹。纹饰为阴线，或采用挤压法刻凸起的阴线。这类的龙立体感较强，由几个折面对接面成。龙头较大，龙身较长，呈柱状，折成钩形。身上有阴线纹饰，凸起的装饰较少。周代玉龙的龙身较商代瘦长，一般呈环状或半圆璜形；龙背部出现锯齿状的脊而且比商代的密；“臣”字眼稍变长，还有的拉长后再勾卷；璜式弯形龙较多；龙尾比商代厚而无刃；大多玉龙不雕琢腿和足。纹饰繁复，大量对称图案出现，刀法常一面斜入刀，另一面阴刻线，从而产生阴纹凸起的效果，俗称“一面坡”技法。阴阳线，双钩线并用，多采用弯曲形线。直线雕琢的纹饰较少。
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本公司在中国漫长的历史长河里，玉始终享有高尚的文化职位，自古有"黄金有价玉无价"之说。今日随着全球投资者和珍藏家对中国艺术品的兴趣日增，古玉被视为身份职位和品味修养的象征，在艺术品市场上备受青睐。作为中国市场的主要平台，香港的拍卖行业迅速蓬勃生长。公司看准了这惊人的潜在市场，在香港设立了首间以古玉为重点主题的拍卖公司。
近几年战国青玉龙纹珮同类藏品成交记录（Artron数据）：
藏品名称：清乾隆白玉文鸳并宿珮白玉太平如意珮
估价150.00到180.00万---成交价:RMB246.40万---成交日期:2008年5月11日
藏品名称：汉代黄玉螭纹珮（一对）
估价300.00到300.00万---成交价:RMB358.40万---成交日期:2009年10月18日
藏品名称：清十八世纪白玉题诗“枫林高士”图牌
估价15.00到20.00万---成交价:HKD62.00万---成交日期:2010年4月8日
藏品名称：清十八世纪白玉“十二地支生肖”图牌
估价25.00到30.00万---成交价:HKD59.60万---成交日期:2009年10月8日
藏品名称：清中期蒙镶珊瑚头饰（一组六件）
估价250.00到300.00万---成交价:RMB280.00万---成交日期:2010年12月11日
藏品名称：陈冠军竹云松涛白玉对牌
估价250.00到300.00万---成交价:RMB299.00万---成交日期:2014年12月14日
藏品名称：当代黄罕勇安居乐业和田籽料手把件
估价50.00到60.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2015年12月3日
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上部直径10、下部直径9.5、高8厘米。玉料深褐黄色，局部有黄白沁斑。琮呈外方内圆的柱形，上宽下略窄，表面以横线将其分成两节，每节均以四角为人面部的中心线，以四面凹槽为界雕刻出八个简化的神人面纹。这件玉琮被后人在孔内镶嵌桶形铜盒，上配有镂空西番莲纹盖，推测后世可能作为香熏使用，具有实用器兼陈设器的功能。玉琮是内圆外方的筒形玉礼器、“六瑞”之一。《周礼》中以其作为祭地神之器。玉琮造型似是印证古时“天圆地方”之说。
战国青玉龙纹珮好坏分辨，现代仿汉玉器的材质出于成本考虑，往往用价格较低廉的青海料、俄（罗斯）料、韩（国）料等来替代，仔细观察，不难发现其中的差别。笔者曾得到一件汉代工字佩（图4），灯光下可以看到玉质呈粥状结构，这并不符合新疆和田玉云絮状结构特征，而是俄料的典型特征。汉代玉器大的工艺特点是因铁质工具的普遍使用而产生的特点。铁质工具的普遍使用对汉代的玉器工艺有着革命性的影响，其产生的主要工艺特征如下。
本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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