珐琅彩瓷堪称康、雍、乾三代帝王挚爱的“内廷秘玩”，是“庶民弗得一窥”的御用品。它瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳，血统高贵，细如毫芒，是历代最受藏家青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。
珐琅彩瓷启始于康熙末年，全盛于雍、乾两朝，乾隆中期以后逐渐销声匿迹。17世纪初，当法国传教士第一次将画珐琅器贡奉康熙皇帝时，康熙皇帝被它优美的造型，绚丽的色彩深深吸引，即刻决定把珐琅这种新型装效果，移植到他最爱的瓷器上。
由此规定，所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，再由宫廷画师依样画到瓷器上，最后在清宫造办处彩绘、彩烧。但是，在瓷质坯上用珐琅彩釉进行绘画，比起铜胎上作画难度大很多，入窑后烧造时间极难掌握。因此，经过反复实践，直到康熙末年1720年，瓷胎画珐琅才烧制成功，最终了却了康熙帝长达30年的夙愿。
以往成交记录
清雍正 珐琅彩三阳开泰笔 9890万
清雍正 珐琅彩题诗过墙梅 3252万
清雍正 珐琅彩月季绿竹 1784万
清雍正 珐琅彩暗凤蓝料山 1686万
清雍正 珐琅彩「万花锦」 1444万
清·雍正 珐琅彩吉祥富贵 980万
清雍正 珐琅彩寿桃花卉纹 904万
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时极高的艺术水平，极高的工艺水准。
1、瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
2、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
3、底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。
4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。
5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
6、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
7、款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。
征集范围分四大类型，分别为瓷器，玉器，字画，杂项。
瓷器:哥窑、汝窑、官窑、钧窑、定窑，龙泉窑、耀州窑、湖田窑,唐三彩、辽三彩、粉彩、珐琅彩、斗彩、五彩、青花、釉里红等等。
玉器:和田玉、黄龙玉、高古玉、血玉、翡翠、岫岩玉、玛瑙、红宝石、蓝宝石、蓝田玉、南阳玉、猫眼石、碧玺、紫牙乌、绿松石、夜明珠（萤石）、青金石等等。
字画:宋元明清古代书画、书法，现代名家字画书法（张大千、齐白石、黄胄、黄宾虹、潘天寿、李可染、傅抱石、徐悲鸿、唐云、靳尚谊、范曾、吴昌硕、赵之谦、任伯年、崔如琢、吴冠中、吴湖帆、黎雄才、启功、董其昌、石涛、杨彦等等）
杂项:古钱币、珍邮、佛像、奇石、田黄石、鸡血石、寿山石、青铜器、金丝楠木、沉香木、阴沉木（乌木）、鼻烟壶、古董名牌钟表、陨石、紫砂壶、端砚、苴却砚、澄泥砚、铜香炉、天珠等等。
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