河南华豫之门古董鉴定
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华豫之门大讲堂：
方琮，清朝乾隆时期的宫廷画家，生卒年不详，其姓名见于画史记载，如胡敬所著之《国朝院画录》卷下云，“方琮，字黄山，张宗苍弟子工山水。《石渠》著录四十有八。”佚名所著《读画辑略》一书云，“方琮，字友璜，号石颠，浙江人。善山水，从学于张宗苍，笔致能相似，身得其传，供奉内廷。”方琮长期供职内廷的身份也决定了其画作多深藏于皇家内府，民间流传甚微。本年度西泠拍卖秋季拍卖会有幸征集到方琮精品巨作《扁舟载鹤图》，此件作品为当前市场中尺幅大且明确著录于《石渠宝笈三编》的方琮作品，识者当宝之。
方琮的绘画以摹古为多，曾有机会临摹北宋王希孟、元代黄公望、倪瓒等历朝各代名家的大量原作，如《千里江山图卷》、《富春山居图卷》等。扎实的摹古之功，使他积淀了深厚的传统蒙养，也为他在宫廷行走服务打下坚实基础，也使他成为乾隆时期的重要宫廷画家。
正如《国朝院画录》所云，方琮在《石渠宝笈续编》和《石渠宝笈三编》中的著录作品达到四十八件之多，而其实际在宫中作画的数量要远远超过此数。那是因为他还有一部分作品就直接裱贴在墙上，称之为“贴落”，档案中即有多处方琮奉乾隆皇帝之命绘制“贴落”的记载。由此可见方琮是一位深受乾隆皇帝喜爱的宫廷画家。据清宫档案记载，方琮曾多次奉乾隆御旨与郎世宁合作绘画，如乾隆二十九年（1764 年）五月初七日，郎世宁、方琮奉命画白鹰绢画一幅，方琮画树石 ；又如曾与郎世宁合作为“瀛台听鸿楼”下东墙画《丛薄行诗意画》。郎世宁去世后，方琮成为乾隆中晚期宫廷艺术的重要担当者，画作遍及紫禁城、中南海和圆明园。乾隆为母亲八十大寿历四年而成的乐寿堂大型玉雕“丹台春晓”（俗称“寿山”）即由方琮主持画稿设计。据考方琮画作曾蒙御题诗多达近七十首，全部收于《清高宗御制诗全集》，如《题方琮山水诗》云 ：“画家笔法学宗苍，气韵居然合渺茫。小幅山川称游目，竟叫难辨孰王羊。”诗中对方琮的小幅山水画评价极高。
现北京故宫三希堂内与乾隆御座相对的西墙上即悬裱有方琮绘于乾隆三十年（1765 年）十一月的一副山水帖落，亦见于档案记载 ： “十一月初八日，太监胡世杰传旨 ：养心殿西暖阁三希堂向西画门，着金廷标起稿，郎世宁画脸……南面着金廷标画人物，北面着杨大章画花卉，东西二面着方琮、王炳画山水。”三希堂作为作为乾隆收藏自己为珍爱的三幅书法的书斋，布置陈设自然格外用心，方琮画作能够悬挂于此，与倚坐于榻上的乾隆皇帝朝夕相对，可见乾隆确实对他格外青眼有加。
及画史和档案中皆言方琮为画家张宗苍（1686~1756）的学生，但也许身处皇家禁地，在画史上仍然不得知方琮是何时进入宫廷供职等重要信息，好在清朝内务府造办处的档案内多少有些线索可供探寻。据乾隆十六年（公元一七五一年）六月的一则档案记载 ：“内开六月初三日太监胡世杰传旨 ：张宗苍所课徒弟方琮，着内大臣海望、承恩公德保问伊愿在内廷行走，并验看其人如何。钦此。于本月十五日内大臣海望、承恩公德保闻奉旨 ：准其内廷行走。钦此。”又据同年内务府造办处“各作成活计清档-如意馆”中记载 ：“闰五月初四日员外郎白世秀、催总德魁将大学士高斌送来画画人张宗苍折片一件，并画得画一张，持进交太监胡世杰转奏。奉旨 ：准在如意馆行走，其画留下。钦此。”由此可以知师傅张宗苍和徒弟方琮几乎是同时前后脚进的宫，而在张、方二人进宫供奉之前，他们就已经是师徒关系了。
时清朝宫廷山水画，是以“四王”画风为主流，其中尤以王原祁的画风统治宫廷画坛久。因此麓台的众多门生进入宫廷成为供奉画家，张宗苍就是王原祁的再传弟子，而方琮应是王原祁画风的第三代传人。由于张宗苍的绘画深得乾隆皇帝的喜爱（其作品被收入《石渠宝笈》诸编多，达一百六十一件），故而其弟子方琮紧随其师先后进入宫廷作画亦是顺理成章的事。
