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将一项复杂功能从大尺寸怀表移至有限的腕表空间内，一直是制表领域的一大挑战。在宝玑之前，从未有人能够在腕表中安装全套音乐自鸣系统，有力证明了将这一复杂功能微缩化的巨大难度。可以说，只需缩小部件的尺寸，传统怀表的所有其它复杂功能通常都能置入腕表。万年历、陀飞轮、计时 码表（包括常规和追针计时码表）、三问报时、两地时区、世界时间、时间等式，所有以上复杂功能通过微缩处理，均可完整保留部件在怀表中的原有设计和设置，在腕表中再现。但音乐自鸣功能则不然。个中考究远不止压缩部件尺寸如此简单。
宝玑着手研制Réveil Musical音乐闹铃表时， 自然难以避免传统音乐自鸣怀表的所有挑战。宝玑必须采用一种方法设定旋律，一种方法演奏音符。为此可借用传统设计理念——一个带刺针的旋转盘用于设定旋律，一个音梳用于奏出每一个音符。如上所述，这两种理念均诞生于19世纪初。
将这些部件微缩成适合腕表的尺寸已然难度甚高，然而这只是宝玑研制Réveil Musical音乐闹铃表所遇问题的一部分。发出足够音量，调节音符节奏，并拥有闹铃所需的足够动力储备，皆为巨大 挑战。如果不彻底排除以上所有障碍，这一表款就无法研发问世。两百年前的钟表匠可使用大尺寸部件，在音乐自鸣结构中安装强劲有力的上弦发条和宽大的音梳，由此发出令人满意的音量。怀表的宽阔空间也便于声音从内向外传出。由于能量会随着上弦发条尺寸的减小而变弱，音梳的尺寸、面积也相应缩小，音量分贝将不可避免地下降。因此尽管可以缩小部件的尺寸，但要把音量提高到佩戴者可以听见的程度，将分贝从机芯向外传送到表壳外部，则需要借助传统方法以外的新方法。
秘诀在于发明一种可以改善声音自机芯向表壳外部传递质效的设计。解决方案显而易见，但同时也带来另外一个问题。此“显而易见的解决方案”已被另一品牌运用到三问报时表上，即在表壳底盖开孔，确保声音自由无碍地从机芯向外传送，将金质表壳底盖的阻隔减至低。那些钟表行家很快发现了由此带来的另问题：在表壳底盖开孔确可促进声音的发散，但也会招致潮湿和灰尘——精密机芯的两大夙敌——进入腕表内部（这品牌的三问表绝对忌水）。
