粉彩瓷又叫软彩瓷,景德镇窑四大传统名瓷之一,汉族传统制瓷工艺中的珍品,是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种.粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法,粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种,从康熙晚期创烧,后历朝流行不衰。所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成.粉彩瓷的彩绘方法一般是先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓,然后用含砷的玻璃白打底,再将颜料施于这层玻璃白之上,用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开,使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感.由于砷的乳浊法作用,玻璃白有不透明的感觉,与各种色彩相融合后,便产生粉化作用,红彩变成粉红,绿彩变成淡绿,黄彩变成浅黄,其他颜色也都变成不透明的浅色调,并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调,给人粉润柔和之感,故称这种釉上彩为粉彩,在表现技法上,从平填进展到明暗的洗染,在风格上其布局和笔法,都具有传统的中国画的特征.粉彩瓷器使用玻璃白,并与绘画技法紧密结合,这是景德镇陶工们的一项新的创举.经研究化验,所谓玻璃白是不透明的白色乳浊剂,属氧化铅'硅'砷的化合物,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的表现力,让画面粉润柔和,富于国画风格，因此博得东方艺术明珠的美称。粉彩瓷和浅绛彩瓷都是釉上彩瓷,不同的是:粉彩填色之前需用玻璃白打底,也有一种说法是加入铅粉,让色彩看上去很粉嫩的,浅绛彩不用,它是直接将淡矾红、水绿等彩色直接画上瓷胎,所以粉彩会有渲染而浅绛一般没有.粉彩一般摸上去突出感强,尤其是雍正乾隆的粉彩,用料多,显得又粉又厚.浅绛的突出感极弱.清末民初时期的浅绛彩多加入了文人画的风格,而粉彩则是沿用青花的绘画风格.从磨损程度而言,浅绛彩更易受磨损,往往脱彩严重.人物或者花鸟都到了看不清的地步.粉彩由于彩料较厚,相对较易保存完好。
LOT号---拍品名称
3024--清乾隆黄地洋彩福寿连10706万
2130--清乾隆粉红地锦上添花9922万
0158--胭脂红地粉彩缠枝莲纹绶带9600万
5421--清乾隆御制洋彩江山万代9487万
0463--黄地粉彩花卉纹葫芦瓶5000万
0022--清雍正粉彩过枝月季梅花4994万
5431--清乾隆御制洋彩江山4830万
0054--粉彩百鹿尊4800万
在众人眼里江南有迷蒙的烟雨,烟雨江南更孕育出了一种与烟雨一样如梦似幻的瓷器-粉彩瓷.景德镇的粉彩瓷早在清朝康熙后期就已问世,发展到雍正时期已相当精致乾隆时期则达到很高的艺术水平.民国时期的珠山八友曾留下很多粉彩画的瓷器珍品,其中的领袖人物王琦,将一般的绘瓷方法应用于绘瓷板人物像,不仅画技精深,而且画风新颖,被称为神技。粉彩瓷在装饰画法上的洗染方法,吸取了姐妹艺术的营养,采取点染与套色的手法,使所描绘的人物、山水、花卉、鸟虫，质感强、明暗对比、层次分明.其画法既有严整工细刻画微妙的工笔画,又有渗入淋漓挥洒、简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风.粉彩瓷器工艺作为中国瓷器工艺史上的一大创新,反映了中国古陶瓷器工艺处于高峰时期的面貌,令后人回味无穷.
