古铜彩精堪的工艺技术水平令人叹为观止

清乾隆朝装饰彩特殊品种之一，摹仿古代青铜器色彩，故称“古铜彩”。其制作工艺非常考究，是在紫金釉或厂官釉上施红、绿、黑、蓝、酱黄等低温彩，以烧制出青铜器锈迹斑驳的效果，或用金彩摹绘璀璨的错金银纹饰，其质感色彩均于青铜真品相若

典型器如故宫博物院藏古铜彩牺耳尊，古朴典雅，造型逼真，可谓精绝。古铜彩的烧制一直延续到清末、民国，但其制作工艺和色彩运用远不及乾隆时期。

所谓古铜彩，就是指瓷器在造型、纹饰和色泽上摹仿青铜器的一种装饰，在褐色地子上用加施古铜蓝色或绿色，或施用金色来仿烧青铜器的色彩故而得名。

     图为乾隆御窑厂生产的古铜彩描金双耳樽。[国家博物馆藏]此樽的造型是摹仿战国时期的青铜器制式，它形制古朴庄重，通体施褐黄色釉，在其近似古铜色的地子上用金彩绘出几何纹作主题装饰，整个图案装饰华丽，此樽造出尤似战国青铜器中的错金效果。

   古铜彩瓷是雍正末年开始试烧的陶瓷特殊品种，主要用于宫廷居室的陈设或作祭祀场合之用，由于当时在烧造技术上存在相当大的难度，从而导致一度停烧。乾隆主政后，出于他对陶瓷的偏爱和喜文崇武、嗜古成癖的个人喜好，不惜工本地追求和摹仿新鲜猎奇的陶瓷工艺品，在他的极力倡导和影响下，乾隆朝陶瓷品种可谓之为一代之奇。

    乾隆朝的古铜彩瓷作为一个特殊工艺品种，其釉色、质感与古代青铜器实物几乎相差无几。仿古铜器的釉色在色泽、锈斑上也做的十分巧妙，特别是运用金银彩使仿青铜中的错金银效果突出。它不仅要求仿制品与原物在造型上保持一致，其色泽也必须达到以假乱真的境地。精确表达青铜的质感绝非是件易事，它要求工匠必须髙度准确地掌握釉料的配合和烧成温度、烧成气氛的关键技术，最终达到造型精美、色彩缤纷、华丽多姿和几可乱真的艺术髙峰。

    古铜彩瓷与珐琅彩一样名贵，但古铜彩由于它特殊的制作工艺堪称为集陶瓷工艺之大成者，使中国陶瓷工艺品迈入了最强盛的时期，古铜彩那古朴典雅的艺术风格，精堪的工艺技术水平令人叹为观止

古铜彩，顾名思义，便是像古铜一般的彩釉。它摹仿古代青铜器的色彩，使瓷器看起来像青铜器一般古朴厚重，散发着沧桑的味道。作为清代宫廷装饰彩中的一个特殊品种，它在制作工艺上比较考究，要先在紫金釉或者厂官釉上施以红、绿、黑、蓝、酱黄等低温彩，以烧制出青铜器锈迹斑驳的效果，或者是用金彩描绘出璀璨的错金银纹饰，这样，看起来其质感、色彩与青铜真品别无二致。

古铜彩最早见于清代雍正年间，它的出现和当时的一项国家政策——“禁铜令”不无关系。清代经过顺治康熙两朝的发展，经济已达到前所未有的水平。经济发展，就需要更多的流通货币，也就是铜钱。而制作铜钱则需要大量的黄铜。到雍正时，黄铜的生产已经无法满足经济发展的需要。于是，雍正鉴于经济上的考虑，颁布了“禁铜令”，也就是禁止使用铜器，民间的铜器都要上交，朝廷除礼部必须用黄铜制造的器皿之外，其他部门一律不准再制造铜器，已经制成的，当做废铜上交，造价补偿。从皇帝到文武百官，再到平民百姓，都禁止使用青铜器。这样一来，宫廷内陈设摆列、祭祀和生活用的青铜制品，就要求有相关的替代品出现。于是，经过官窑的努力，古铜彩瓷器应运而生，被用以代替青铜器。据《景德镇陶录》记载，雍正六年，景德镇官窑协助内务府制造瓷器，一年烧成“数十万件”，大多数被运往宫廷