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绝少人会去以立体主义来理解腕表设计,立体主义是将一个物体的多面展开,同时展现在平面的画布上,这也是二十世纪初一直到40年代都极为重要的一个艺术派别。我们试想从1920年代左右一直到1950年之间,立体派、抽象派、超现实主义甚至中间非常短暂时期的达达主义等的崛起蓬勃,人们对于艺术的传统正在瓦解、重塑,而我最喜欢的就是在这段时期里,有点疯狂的江诗丹顿作品。在所有江诗丹顿20世纪的创作里面,属于〝异形〞表壳的设计中,就属〝La Semelle(鞋履之底)〞款式让我百看不腻。创作于1917年的〝这只鞋〞不规则的曲线轮廓,完全超脱了还带着自然主义的新潮艺术风格,这个不是圆不是方的型态,是不是很像超现实主义的画家达利的画作?可没想到的是,达利针对〝软钟〞的创作将钟(表)面描绘的没有固定形体,也是要到1930年以后的事情了。
“鞋履之底”矩形腕表,制作于1917年。(摄影:Vivian Tsai)
现代主义在推动着时代的所有事物的前进,如果我们要说立体主义,我认为江诗丹顿在1957年创作、被昵称为〝埃菲尔铁塔〞的方形腕表,就非常有展开立体型态化为平面的有趣视角:矩形表壳的四个表耳像是站在埃菲尔铁塔的中心往下俯瞰,四角往外扩散出去的锐利线条,像极了巴黎埃菲尔铁塔稳固伸出的四个铁架塔角,这样的设计视角几乎没有在其他的表款设计中看过相仿的作品,这种优秀的想像力特别是在1940年代到1960年代间,频频可见于江诗丹顿的腕表设计。
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