拍卖行的10年间中国拍卖行的购买力主要来自于海外、国内艺术投资人群和文物经营行家。现在“变化的是高端博物馆、美术馆的出现。特别是上海，已成为私立博物馆和美术馆的集聚地”，祝君波表示收藏家由独乐乐走向了众乐乐，由私人空间走向了创办私人博物馆和美术馆。中国到去年年底共出现5136家博物馆，其中1400余家为民营，并大多是拍卖行近20年的买家。而全国美术馆293家，上海89家占据最多，包括苏宁艺术馆、宝龙美术馆、龙美术馆、余德耀美术馆、震旦博物馆等。
鸡缸杯创下2.8亿港元天价，刷新中国瓷器拍卖历史。
收藏功能的变化
这一个变化给拍卖行带来了什么？与此前不同，首先，藏家买东西是为博物馆、美术馆而买，要求真、精；其次，藏家“补缺”，并不会盲目成批购买，而是有针对性，如扬州八怪已收藏7人作品，那藏家会更关心和寻觅市场上出现的第8个人作品。第三，进入博物馆、美术馆的拍品，很长时间内不再进入市场循环领域，除非企业陷入财务危机，如近期受关注的天民楼。因此，祝君波认为，拍卖行面对一两千家和更多即将诞生的博物馆、美术馆，所带来的要求和挑战是不一样的。
上拍过4次的张大千《晚山看云图》（局部）
由依靠自然和依靠权威人士的目鉴，转向更重视考证和拍卖流通记录中的证据链。比如，鸡缸杯创下2.8亿港元天价，刷新中国瓷器拍卖历史。而在1999年最后一次亮相是在香港蘇富比拍卖会上以2917万港元拍出。祝君波随后查看发现，这件鸡缸杯平均15年出来一次，而刘益谦买下的鸡缸杯经过全球4到5件大收藏家拍卖行换手，证据确凿。
另外，还有一件以2.78亿元收藏的“永乐唐卡”，这件唐卡已经是四次进出佳士得：早于19世纪40年代就辗转流入西方，1977年首次出现在伦敦佳士得拍卖现场，并以7000英镑的价格被一位印度收藏家拍下。之后这幅唐卡再次于1994年以100万美元在纽约佳士得获得易手。最近的一次露面则是在2002香港佳士得的拍卖上，当时创下3087万港元新记录，这件拍品证据链很清楚。
香港苏富比2019春拍：明永乐 青花缠枝番莲纹折沿盆 直径25.6厘米
估价：HKD
成交价
被香港蘇富比中国艺术部主管仇国仕先生的委托竞得
而另一件祝君波经手的张大千《晚山看云图》，20年里上拍4次：1993年第一次143万元，台湾人收藏；2005年上海拍出500万元；2009年拍出1780万元；2013年朵云轩拍卖20周年，重新拍出2800万元。
祝君波列出这些案例，是为说明“以后拍卖行要刻苦学习专业知识，提高目鉴能力，并且所有上拍拍品全部要保存详细证据链，这个证据链就是由各家拍卖公司拍卖记录和图录形成。”而佳士得、苏富比的核心竞争力，也在于“中国最早图录只查到26年前，但他们可以查到上百年记录，还可以找回来再拍。”
人为的目鉴方式已渐行渐远，以后拍卖行保存的证据链就起到“鉴定”的作用。
艺术品价值的转变
从重视艺术品自身品牌的作者和创作艺术品人的价值，到发现收藏家的品牌价值，甚至于比原作者的价值还要高。
曾经提到艺术品就想到齐白石、张大千，而康熙、乾隆、永乐等也成为品牌，但这类品牌在拍卖里的作用逐渐下降，因为著名拍卖行经手东西的价值叠加出现。
近段时间两场“天明楼”专场拍卖均100%成交，2019年3月23日嘉德四季第53期·迎春拍卖会，110余件天民楼藏瓷全部成交。而随后4月3日香港蘇富比春拍“天民楼藏御瓷选萃”中的18件精品也获白手套。祝君波认为，这是因为大家关注的“天明楼”品牌，甚至多数拍品超估价三、四倍甚至数十倍成交，溢价颇高，“也是因为买天明楼收藏品牌的价值，这点已是非常重要的价值发现”。
另外1994年，“张学良先生藏书画”专场在台北苏富比拍卖举槌，轰动了收藏文物界，当时207件拍品被一拍而光。即使有些拍品一般，也均超出估价10倍成交，也是因为张学良的品牌。
收藏群体结构发生了变化
我们国家从明清以来收藏家群体主要为官、商、仕三部分。那个时候要学画就要买一张原画，所以会看到中国古代书画家大量都是大收藏家，这个群体现在发生了很大的变化，“这是我们的忧虑，但毫无办法”，祝君波表示。
关于文人雅士，上海的韩天衡、童衍方手里的收藏可能是末代文人收藏，因为他们进入收藏是60、70年代，艺术品价钱非常低，他们可以用自己的画换艺术品。但是今天变了，而是以刘益谦、苏宁为代表的实业家、金融家，“中国以后以藏养藏的人很少，只能以商养藏，这为拍卖行业带来了很大变化。”
祝君波还研究上海105个藏家的结构比例，在民国年间一个大学教授500到600块钱，一个码头工人是6块到8块月薪，那个时候文物便宜，文人雅士买得起，但今天这个时代已结束，因此拍卖行面对的族群发生变化。
