顾景舟的紫砂壶为什么能一枝独秀-并能成为紫砂行业的标杆呢-记者总结多位业内人士看法得知:“紫砂七老艺人中，只有顾景舟和蒋蓉被授予‘中国工艺美术大师’的称谓，其他几位过世太早;其次，顾景舟的壶做得很细，存世量也较量少;第三，他的后人徒弟为了提高自己紫砂壶的价码，居心抬高他的课徒水平与信用。曾在紫砂厂的时间，他的两个徒弟鲍志强和李昌鸿就是他的向导;第四，紫砂行业需要树立这样一个领武士物作为典型宣传扩散。”
李茂林，名养心，茂林为号，别号李老四，明万历至清顺治五年间宜兴人。一说江西婺源人。李仲芳父，善制小圆壶，妍媚朴致，朴中带艳，上有朱书号记，世称“名玩”。那时名家壶坯都附入缸窑烧造，“难免沾缸坛釉泪”，李茂林“壶乃另作瓦缶，囊闭入陶穴”（即用匣钵关闭起来），从而创新窑具，提高了紫砂壶烧炼质量，使制品匀净雅观。这一工艺发现一直沿用至今。
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李茂林款、文嘉铭僧帽壶价格:RMB日期
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李茂林款紫砂壶出手，李茂林即李养心。明代嘉靖、万历间宜兴制壶能手。他以朴致敦古善制小壶著名于世，“另作瓦囊，闭入陶穴”，是李茂林的一大孝顺，他使紫砂壶的制作向前跨进了一大步。这里所说的“瓦囊”，就是指烧壶时用的匣体。在李氏缔造匣钵前，紫砂壶坯烧制时不装入匣钵，与缸罐混放入窑烧制，制品难免粘上缸坛釉泪，影响雅观。自有匣钵以后，壶坯置于匣钵内烧制，不再与瓦罐陶缸直接接触。壶坯烧制时受到掩护，以后不再沾染釉泪釉斑，使紫砂壶的制作水平提高了一大步。
陈贞慧《秋园杂佩》称:养心之壶艺在时大彬之上，为供春强敌。传世作品少少。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·首创》:“自正德以递万历，所制多大壶，李茂林始制小圆式，实为阳羡小壶之鼻祖。”
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李茂林款紫砂壶图片，菊花瓣瓤壶高9厘米宽11.5厘米明李茂林
上图这把菊花八瓣壶，通高9.6厘米，横宽11.5厘米。呈菊花状，整把壶轮廓除有水平偏向的线条外，尚有垂直或倾斜的“筋纹”线。粗看壶型恰似一个坛子，只是另加上了柄和嘴。此壶整体上周遭互寓，刚柔相济，使人在挺秀中见到正经，潇洒中显见稳重，威风凛凛威风凛凛甚为雅致。现珍藏于香港茶具文物馆。
金沙寺僧供春元畅时朋董翰赵梁李茂林时大彬徐友泉李仲芳陈仲美欧正春邵文金邵文银邵盖陈信卿陈正明闵鲁生沈君用徐令音徐展陈子畦陈光甫沈君盛项真陈和之陈挺生承云从周季山徐次京陈用卿惠孟臣沈子澈项圣思邵旭茂陈辰梁小玉蒋时英邵二孙闵贤项子京陈煌图
