伴随着经济的快速发展，我国已不再满足于简单的物质需求而趋向于更高层次的文化、艺术等方面。这一需求的变化，使得艺术品会走下神坛，走进广大群众的生活中来。也就是说，艺术品将是未来投资领域的新贵。
沈士充《江南秋》卷，写江南清秋景象，良田广陌，沃野千里，沟渠纵横，湖泊接天。期间丘岭迤逦，峰迴岭转，连绵数十百里。群山深处，岩壑峥嵘，泉瀑争流。谷口田间，村舍星布，兰若巍峨。农夫荷锄于村头，渔父垂钓于苇间;士人读书林下，樵夫隐于树后;游子倦归于竹径，舟楫出没于烟波。江南佳丽之地，海滨鱼米之乡，一派昇平景象。
如在2004年上海古玩古玩心春季拍卖会上，海派名家陆俨少的《杜甫诗意百开册》在买家的追捧下，出人意料地以6300万元落槌，若是加上佣金，合计高达6930万元，创下现 代 中 国绘画作品市场高价;在2008年上海古玩古玩心拍卖会上，宋徽宗的《临唐怀素圣母帖》也受到买家追捧，以1.28亿港元成 交，创下中国书法作品的市场高纪录。
现代老一辈的书画投资者肯定都会有这样的经历，在上世纪70年代末，百废待兴，书画市场渐渐有了生气，书画装裱业也渐渐兴旺起来，彼时各种装裱材料不乏，但是找一副好轴头却非易事。因此许多人在给字画定价的时候，就是按轴头来定价的，老画轴头青花、斗彩、釉里红的品质更贵一点。小小轴头虽属文玩的细枝末节，却代表着一种品位与修养、审美与时尚。小小轴头潜力巨大，投资者不可小视。
他常为董其昌代笔.陈继儒札云：“子居老兄：送去白纸一幅，润笔三星，烦画山水大堂。明日即要，不必落款，要董思老出名也。”今赝董画充塞天下，若沈士充、赵文度(左)作，已为上驷矣。万历四十六年(一六一八)作山水扇，见风雨楼扇粹，崇祯六年(一六三三)作寒林浮霭图、四时山水卷。
中国走艺术品金融化的道路较晚，中国艺术品市场金融化的步始于2005年。2005年，国内早的艺术品基金“蓝玛克”艺术基金以50万美元的购买了当代画家刘小东的《十八罗汉》组画，揭开了艺术品金融化的序幕。据中国文交所董事局丁晓飞介绍，其实，国内只意义上的艺术品基金诞生于2007年，2007年6月18日，民生银行推出理财产品——非凡理财“艺术品投资计划”1号产品，成为内地家涉足艺术品投资领域的银行业金融机构，掀起了国内文化艺术品金融化的浪潮。此后，形式的艺术品金融产品陆续推出。
沈士充为“苏松派”中坚。字子居，明晚期华亭人，擅画山水，蒨葱淹润。尝入宋懋晋门，然笔墨格局远胜乃师。董其昌享盛名后，厌于应酬，每请他代笔，可见其艺事之不同凡近。有：《山水图》卷及《天香书屋图》轴，现藏故宫博物院;《秋林水阁图》轴，藏上海博物院;《仿黄公望天池石壁图》卷，辑入《沈子居陈眉公书画合壁》单印本。
几年前，有一幅明代画家沈士充的《溪山秋霁》图，成 交价为38.08万元，虽对这幅作品为何有如此高价，仁者见仁、智者见智，但这画的轴头为清仿“大明嘉靖年制”青花云龙纹瓷，无疑是起到了助推的作用。从书画市场上来看，越来越多书画拍卖目录上关注轴头的类型，提醒投资者在拍场“淘”书画的时候，应多看看轴头。
此卷流传经历凿凿可考，陈继儒题后，复经明末清初时陆瑞徵过眼。道咸时入顾文彬手，是过云楼中长物。后归慈溪严小舫，小舫名信厚，亦晚清一代收藏家。民 国时为沈剑知所得，沈剑知解 放 后曾任上海博物馆副馆长，为近代鉴赏名家。由于递藏得宜，此卷保存完好，精气神奕奕动人，的是收藏佳品，识者重之。
“中国艺术品市场从2015下半年到2016年上半年，是为困难的时期，这是一个市场发展的基本面，表现在市场规模持续萎缩，虽然萎缩速度开始减慢。”中国艺术产业研究院副院长西沐指出，当前中国艺术品市场面临的大挑战，还是中国艺术品市场发展过程中的三大核心问题没有根本解决：先是诚信机制问题，突出的是“三假”(即制假、贩假、拍假)问题;其次是形成机制问题，目前艺术品定价还是用市场“明星”与看“名头”评判价值，扭曲的局面没有很好的改变;第三是交易体系比较混乱，一、二级市场存在严重倒挂问题，尤其是交易体系里核心的退出机制，很多投资者在购入和收藏时，怀着美好的愿望，但想变现退出时，才发现退出的渠道和平台非常少，“千军万马在走独木桥。”
大量艺术品金融创新的涌现，能够助推艺术品市场需求的快速释放。近年来，艺术品金融、艺术品信托、艺术品资产组合、艺术品指数和艺术品回购等衍生金融产品不断涌现。金融杠杆放大了艺术品投资者的购买力，更通过一系列制度安排降低了投资风险。
