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张萱，汉族，长安（今西安）人，唐代画家，开元年间可能任过宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上纪录张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件主要的摹本，即传说是宋徽宗摹仿的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。
受季节影响而发生转变。从历年的古玩字画价格纪律看，一样平常是春季卖价较高，夏秋价格平稳，冬季价格偏低。主要缘故原由是冬季正值年尾，客户少，成交率低，每昔时关邻近时，清账用钱的古玩商贩，都愿低价抛售，特殊是春节前一段时间，更是投资时机，老于履历的投资者都市在此时选购藏品，来年开春以后，各地客户相继出来追求货源，买主多了，字画价格自然就要上扬。
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张宣墓，京兆[1]（今陕西省西安市）人，开元（713～741）年间任过宫廷画职。撒播下来的著名作品是《捣练图》和《虢国夫人游春图》。据文献纪录曾画过《明皇斗鸡射鸟图》《明皇纳凉图》《明皇击梧桐图》《太真教鹦鹉图》《虢国夫人夜游图》《虢国夫人踏青图》《午后行从图》《贵令郎夜游图》《宫中七夕乞巧图》《安乐仕女图》等，均已失传。
传世作品有宋徽宗赵佶摹本《捣练图》卷横卷，金箔绢本，宽37厘米，长145.3厘米，于1912年被波士顿美术馆中国·日本美术部部长日本人冈仓天心非法从中国抢走，现藏美国波士顿美术馆；描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的情景。画家以其对现实生涯的相识和敏锐的眼光，捉住劳动中富有意味的姿势，如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体微微后仰，缝制中灵巧的理线，小女孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动性，
捣练图（右)
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范增的字画，如李可染的作品，无论是山水画，照旧牛和人物画，都到达了很高的艺术造诣，由于他作画一丝不苟，稍不知就撕掉，以是他的作品传世量既少又精，听说总共也不外800幅。因而他的作品一直受到国内外美术馆和珍藏家的重视与青睐。
李老去世后，投资其作品的愈来愈多，因而其价值一定狂飙猛涨。一幅《漓江天上景》，1991年在香港卖出40万港元，现在他的作品能在拍卖会卖到200多万港元，这是李老生前所未能始料的。
此卷涉及人物12人，其中8名宫中贵妇皆体态丰腴、面若皎月，衣饰华美。她们按劳动场景分成3部分。画面右首起4名贵妇正举行艰辛的捣练劳作；两人屈身执杵下捣，一人握杵稍事休息，而另一妇人则倚杵而立，还以左手挽起衣袖，似已累得微汗涔涔，又似歇息之后欲再次操杵捣练。画卷中部的两名贵妇组成第二部分，一人理丝，一人缝制新练。理丝者背身侧面坐于碧毯之上，眼随手动，协调而专注；其扑面坐于脚之上的贵妇正手捏金针全神贯注地缝制新练，两人一高一低，心、手、眼配合玄妙、协调，画者的匠心跃然纸上。画卷的第3组由三妇人及二侍女组成：两妇人勾首仰身艰辛扯练；一妇人轻握熨斗仔细熨练，神志从容娴雅；二侍女一人执扇煽火，一人撑新练。新练之下一无邪壮丽的女童兀自嬉戏，为画面平添几分情趣。通览全图，画家对于结构的部署，对于诸妇人行动、神情的形貌不禁令人叹为观止。
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