4040 夏年作 竹泉春雨卷 手卷
作 者： 夏
尺 寸： 画心40×1240cm；自跋40×130cm；题跋40×253cm
创作年代： 1441年作
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著录：
1.陈焯（1733-）《湘管斋寓赏编》卷五（见《美术丛书》38册，第四集，第8辑，第352-357页，浙江人民美术出版社，2013年出版）。
2.唐翰题唯自勉斋长物志》（见《江苏省立苏州图书馆吴中文献小丛书》第28页，江苏省苏州市图书馆，1942年出版）。
题签：夏仲昭太常竹泉长卷。光绪乙巳（1905）唐风楼重装。
自跋：
1.西畴周君季宏，旧族世家也，博古好谊。其仲子廷悦尤好清玩，识鉴不凡。余每造其所，必焚香瀹茗，款留终日，延览古人法书名画，大抵高出扵人远矣。一日，廷悦持此卷过予舍下，求作竹泉春雨。久未能酬，适因盛暑中，杜门不出，随兴所至而成之。虽未尽善，然而泉石修篁之趣，为吾周君用心亦劳矣。况廷悦余素畏爱者，故乐为之而不辞。时正统辛酉（1441）仲夏望日，东吴夏仲昭识。钤印：夏氏仲昭印、游戏翰墨、乐清轩
2.岂不闻帝圣轩辕去遐邈，觧谷伶伦缺音乐。箾韶不见凤来仪，葛陂遂使龙飞跃。又不闻龙驾南逰望不旋，英皇有泪斑斑然。一天暮雨暗湘浦，万壑秋声连渭川。往事茫茫几千载，桑田歘见成沧海。七贤六逸不可招，曲水流觞果安在。周君种竹竹成林，滀泉况与湄江深。竹色搏空沐春雨，泉声喷壑鸣瑶琴。旁存怪石石罅裂，嵌空仿佛蛟龙穴。林杪时来鹤背笙，镜中影落秋空月。嗟予适自玉峰过，苍荫踏徧交盘陀。活水涓涓脉头远，锦绷戢戢儿孙多。此时江天暑方盛，酌我壶浆引幽兴。扵焉出示剡溪藤，溪藤数丈雪霜凈。芸窗一展日争光，遂驱渴兔吞玄霜。六月清风失炎毒，万竿苍玉空篔筜。恰值山房雨新止，不但泉声洗吾耳。兴酣卷束请珍藏，一夜山堂冷秋水。壬戌（1442）春，偶见余旧作，复题于上以志岁月云。钤印：东吴夏仲昭书画印、乐清轩
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湖州竹派始于文同、苏轼、李衎，实出“为竹写真”。赵孟俯一改文人格调，强调书法入画。接柯九思之综合运用法、吴镇之草书法，至夏全以楷法为之。或可以这样认为，在古代各家墨竹画法之中，为讲究楷法和矩度之人，夏仲昭为首。夏承接了赵孟俯由士大夫写实画竹法到文人画写意竹法的转变，更强调自我抒发，写心之态。尤其是布局的创新，其以墨竹为主体的长卷，作为一种“有背景的墨竹”强调墨竹的自然生发，如同文人高士寄傲山林，有隐居独处的安静从容之态。自有一股凛然自觉之丰神。而为突出的是其绘竹法度之谨严，即楷书笔意的强调。徐邦达先生云：“夏真迹，用笔厚重过于王孟端，石法全学孟端，从元人吴镇得法，略参倪瓒侧笔，极晚稍有变化，但相去也不太远。”一语点破元明之际写竹技法的源流与传承。
夏自1415至1448年出任瑞州知府，历经33载，期间变易永乐、洪熙、宣德、正统四个年号，还不包括后来之景泰、天顺之更迭。其耳闻目睹了大明王朝的兴盛与发达，也体会了各种危机与腐败。尤其是英宗朱祁镇重用宦官，使得夏不得不明哲保身，寄情翰墨。为了打发其悠闲岁月，其沈醉于琴棋书画与诗酒酬唱之中，偶尔回到故乡会亲访友，于山明水秀的江南园林中饮酒赋诗，挥毫染翰。此《竹泉春雨》卷作于1441年，也是这一阶段的作品。且品相精良，传承、著录明确清晰，是夏不可多得的鸿篇巨制，堪称神品。
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