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雕母，手工雕刻的母钱，亦称“祖钱”。六朝后造钱不再使用大型整体铜、石钱范浇铸，而改用母钱翻砂造型浇制。初用铜、锡、牙、木等材料精心雕刻的母本，即为“雕母”。传世可见历代铜质雕母多种。形体稍大，铜质精良，雕工细腻，边廓峻深，文字纤劲。是为古钱中至珍之品。
开放分类：中国钱币商业经济
雕母，手工雕刻的母钱，亦称“祖钱”。六朝后造钱不再使用大型整体铜、石钱范浇铸，而改用母钱翻砂造型浇制。初用铜、锡、牙、木等材料精心雕刻的母本，即为“雕母”。传世可见历代铜质雕母多种。形体稍大，铜质精良，雕工细腻，边廓峻深，文字纤劲。是为古钱中至珍之品。
雕母又叫祖钱，经审核通过后，作为铸造母钱之用。我国自宋以来就采用翻砂法铸钱，每当出新钱，就用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模也就是雕母或祖钱，铸钱时用祖钱作模，翻铸母钱。雕母钱文精美，字口深峻，每个字的笔画都清晰，绝无粘连模糊，而且笔画比同版本的流通钱要细瘦，从细部看还保有手工镂刻的痕迹。清代钱币数量之多、版别之复杂，远远超过了以前的各个朝代。清代的雕母钱，我们常见有“乾隆通宝”、“嘉庆通宝”、“道光通宝”、“同治通宝”等。
祖钱的雕制需要十分精良，目前所见雕母都是金黄色的铜质，是质地优良的铜材。铜雕母的钱文很精美，字口深峻。雕母钱不见刀痕迹象，比同版流通的钱稍大些、厚重些。
雕母的制作精良，质地选用上等铜料。在《皇朝文献通考33;钱币考》一书中写到，各省铸钱均须“例由户局先铸祖钱、母钱及制钱各一文，颁发各省，令照式鼓铸之”。鲍康的《大钱图录》一书中记载，雕母“其穿孔非钱局人不能凿”。雕母的钱文精美，用手雕刻而成，文字细瘦高挺；字口深峻；笔画刚劲、有力；地章光洁，全身无铸造痕迹。穿孔大都是雕凿之后再锉光而成。雕母在铸钱过程中起规定钱式的作用，并在翻铸母钱时用于印模。雕母钱比同版流通的钱更大、更重，存世量稀少。
雕母钱被制成钱模后取走，工匠用熔化了的铜液浇铸在钱模上，待铸币冷却后开模，取出铸币加工打磨光洁后即成。宋、元、明、清时期，冶金技术和采矿技术的发展，带动了铸币业的发展。明清时期黄铜铸币盛行起来。黄铜是铜锌合金。以前鉴定钱币含铜量的多少，就将币掷于地上，听声断其成色，成色高的铜币，掷于地上有金声。除黄铜外，还有白铜钱，这是铜锡合金中锡的比例大的缘故，也有一种白铜钱是镍铜。
雕母钱体积比母钱和流通钱大，母钱又比流通钱稍大，铜质也较好。只是因为母钱是由祖钱翻砂铸成的，所以钱的外缘轮廓、字口都没有雕母深峻，各方面都比雕母逊色一些。
母钱除了铜质的外，也还有铁质的。铁材料翻砂制的铁母钱比同级的铜钱要大些、厚重些。
古钱币爱好者应当把铁母和铁范铜钱区别开来，铁母钱是为铸造铁钱翻砂制成的母钱，再由母钱铸成流通钱，它和铜币实际上只是铸币材料的不同。而铁范铜钱，是在大批铸铁钱之前，先将熔化的铜液注入，以检查钱模的效果，因而这些铜钱称为试铸品。它是与铁钱形制完全相同的铜钱，这种钱流传极少。
不论是打造铸币还是范铸，都是一种手工业的生产方式，由此造成钱币品质的良莠不齐和铸造费的高昂。中国历代的铜钱，在形式上常有错范和流铜等现象，使钱币不整齐美观，在重量和成色上也是千差万别。就是同一炉所铸的钱，重量也不相同，在成色上更是难以辨别。中国铸币史上的一次，是清时采用了机器铸币，新铸铜元制币整齐精巧，大受人民欢迎，而也获大利。
一般来说“雕母”钱的特点是比较鲜明的：由于是手工雕刻，钱文字口深峻，字的壁画周围留有刀痕，当然这种刀痕在进呈审定时，竟打磨处理，不是很明显，若仔细辨认，则不难看出。
“雕母”钱的文字清晰，笔划绝无含糊连带之处，可以说是毫发可辩。而整个钱体规整匀称，钱的外缘光洁，并留有的拔模斜度（为铸钱时工艺的方便），钱的穿孔部分，常常留有印记：如方穿孔中间留有一层薄铜膜，膜的中间有原形孔洞，而这种圆洞尽管有时被磨损破坏，而仍留下大部分痕迹。有的“雕母”钱穿孔虽然为方形，而却呈现出四边稍带圆弧形的“四决”文。这些特点在宋钱和清钱中较为突出。
清咸丰元宝背“宝泉当五百”雕母（图为正面）
清咸丰元宝背“宝泉当五百”雕母（图为背面）
作为古代浇制钱币的母本其价格远高于普通钱币
“雕母（或母钱）等同于古钱币中的手工艺术品。”吴先生收藏古钱币20余年，逐渐“晋级”到收藏雕母，“雕母是所有古钱币收藏者梦寐以求的目标。”不过，雕母价格往往比其铸造出来的钱币高出数百甚至数千倍。近日，两枚天价雕母陆续出现，更令收藏者望而却步。
流通数量很少
雕母即手工雕刻的“母钱”，亦称“祖钱”。六朝后造钱不再使用大型整体铜、石钱范浇铸，而改用母钱翻砂造型浇制。初用铜、锡、牙、木等材料精心雕刻的母本，即为“雕母”。传世可见历代铜质雕母多种。
雕母一般形体稍大，铜质精良，雕工细腻，边廓峻深，是古钱中的。雕母一般严格控制在钱局相关人员手中，极少流出，现在大部分藏身博物馆中，少数在市场上流通，因此价格远高于普通钱币。
在刚刚结束的中国嘉德秋拍中，“古钱收藏”专场成交比率近90%，其中两枚雕母更脱颖而出：清咸丰元宝背“宝泉当五百”雕母拍出218.5万元高价，清咸丰元宝背“宝泉当五十”雕母以80.5万元成交。
吴先生认为，拍出高价的原因除了雕母本身工艺精美外，还因为前者曾著录于《咸丰泉汇》第155页。值得一提的是，同场拍卖中的“战国33;赵小型‘五陉’背‘十二朱’三孔布”终以143.75万元成交，
除了是传世孤品外，也因为是名家旧藏。
