宣窑青花鱼藻纹大碗,深壁外撇,绘饰卓绝悦目,柔光温蔼,沦肌浃髓,让人不禁倾心。无论纹样、画工、器形、尺寸,举世无能出其右者,传世绘相同鱼藻纹之宣德碗,只有台北故宫博物院藏两例可资比较,然尺寸皆较小。鱼藻纹虽属常见中国瓷器饰样,但如此妙作花口之碗,起伏之间,互映交辉,彷佛水光潋滟,添绘游鱼栩栩如生,诚陶冶神品。
北宋末年,宫廷画师刘寀擅画鱼,或因此造就宋代以降绘鱼藻图之风,自此以鱼为题之水墨作品,即使未必俯拾皆是,却为人所识。当中传为刘寀笔下者,又以圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》最负盛名。鱼居水中,不便微察细观,因此画鱼又较其他禽鸟写生更艰。凭空想象却能捕捉箇中神髓,画得游鱼自得,难能可贵。
道家经典《庄子》中,有载庄周与儒者惠子就“鱼之乐”的机智对辩,脍炙人口。庄子见鱼悠游水中,称鱼之乐,惠子反问 “子非鱼,安知鱼之乐?”反覆答辩后,以庄子智答“子曰‘汝安知鱼乐’云者,既已知吾知之而问我,我知之豪上也”作结。
此后“鱼之乐”一词,成为无拘逍遥的象征,长久以来对中国文人而言,别具意涵,既是仕宦遥不可及的幻梦,也是隐士看破尘世的人生。尽管宣宗并没以道学自居,明初道学盛行,藩王崇道,惹来非议,朝臣数度奏疏,求禁道观兴造
搁下道学奥义,只观此碗之美,也足矣。神绘丰鱼四尾,畅泳水藻池莲之间,悠然自得,投入细赏,彷佛置身其中,可感其安、知其乐。四鱼两两相对,一面画鲤,一面绘鳜,各迎一鲂,品种稍异。如此碗上所绘,鲂鱼成年后头上多有隆起肉瘤。此四鱼种,自古为中国羹食,鲤、鳜较多见于瓷器纹饰,绘鲂鱼者却罕。芙蓉绽放、蓓蕾羞含、莲房盈积、枝叶延展,或开或合,或嫩或枯,聚蓄成丛,三大两小,并缀曲藻纤长、浮萍缱绻、落红寥寂,间饰游鱼之中,意雅趣真。落花,或暗与宋代鱼乐相呼应。刘寀笔下,花压枝头,游鱼嬉逐落红朵朵。此碗深壁菱口,巧作十棱,峰岭流丽利落,器足随形起伏,犹如柔波微浪,生意更是盎然。
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