明洪武朝御窑厂处于恢复时期，采用的是颗粒较粗、易于蒸发水分的麻仓土作胎。这种胎烧造时极易造成胎、釉膨胀系数的不同步，导致出现胎体发糠、釉面开裂、成品变形甚至窑裂等糟糕情况。即使像2006年香港佳士得拍卖会上以7852万元成交的洪武釉里红牡丹纹玉壶春瓶，也存在微微的“塌肩”状况，腹部下方还有一道约5厘米长的窑裂。除了先天不足，在六百四十多年的流传过程中，玉壶春瓶仅有四五毫米厚的口沿是薄弱、易受伤的部位。据统计，在各大博物馆和拍卖会上出现的洪武玉壶春瓶中，九成有不同程度的损伤或瑕疵，其中95%的伤在瓶口。如此估算，此件明洪武釉里红玉壶春瓶应属仅占一成的完整无缺行列，可谓凤毛麟角。
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历来洪武青花瓷器易与元青花相混，因年代相近、工艺类似故也。但在诸多专家学者的反复比较研究下，目前我们已经知道至少有两个方面是区分洪武青花和元青花的重要参考依据：一是元青花多数采用进口青料，呈色浓艳，而洪武青花一般都采用国产钴土矿，色调偏灰偏暗；二是从纹饰上比较，元青花纹饰层次较多，布满器身，而洪武青花纹饰则渐趋疏朗，不但层次明显减少，而且图案也基本以花卉为主，人物故事纹饰稀见。还有，元明之际的瓷器在局部具有特征性的纹饰布列方面也存在一定差异，例如蕉叶纹，元代重叠和分开排列均有，但分开排列较多，且叶与叶之间留有空隙，尤其是蕉叶主脉均为粗实线；而明初所绘蕉叶纹则多作相倚或重叠排列，叶脉也改为中空留白。
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