珐琅工艺起源悠久，古埃及、希腊和罗马都曾出现过珐琅制品，掐丝珐琅在元代传入我国，曾于明清两朝兴盛一时。清代乾隆朝为又一个巅峰时期，展现了中国历史上铜胎掐丝珐琅工艺的高水平，中国古代工艺美术史上占有重要的地位。从存留至今的乾隆时期掐丝珐琅器看，品种之丰，技艺之精湛，都可以说是无可厚非的将元明时期兴起的珐琅传统工艺推向了发展繁荣的顶峰。
康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。由景德镇御窑厂提供的白瓷仅在器物的里面和底足内部施釉，器物的外壁则涩胎无釉，这就是人们所俗称的"反瓷"。外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地，再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案，且有花无鸟。也有在四个花朵中分别填写"万"、"寿"、"长"、"春"等祝寿语的，风格严谨华丽。所用彩料系从西洋进口，所用画稿由宫中造办处下属的如意馆提供。由于施彩较厚，致使纹样有堆凸之感，且出现细小裂纹。康熙时瓷胎画珐琅的款识均署在器物外底，大多为"康熙御制"四字双行红色或蓝色图章式堆料款，围以双方框，框线外粗内细。
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掐丝珐琅工艺早在元代就已传入我国，但直至明朝才得以发展，尤其是在景泰年间达到顶峰，后来以此时制品为标准，称为。一直以来，掐丝珐琅器以其金碧辉煌、华丽富贵的外观，深得藏家的青睐。不过，在内地拍场掐丝珐琅器一直不太引人注目，价位较低，大多在几万元至几十万元之间，其升值潜力可见一斑。据相关专家介绍，对掐丝珐琅器来说，年代十分重要，清乾隆以前的掐丝珐琅器，基本上都是宫廷品，投资价值很大。器型对于掐丝珐琅器的价值也有影响，由于人物、动物等掐丝珐琅器的成形难度大，所以收藏价值高。
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