康熙年间的珐琅彩瓷器釉料，大多来自于西洋进口，并且处在珐琅彩瓷器的创制阶段，因此在器形和颜色上与铜胎珐琅器相接近。经过康熙几十年的发展，到了雍正皇帝时期，在珐琅彩瓷器方面，有了长足的发展。再加上雍正皇帝个人对瓷器的喜爱，使得雍正时期的珐琅彩瓷器，逐渐的脱离铜胎画珐琅的一些特点，开始呈现出自己独有的一些艺术特色。我们今天看到的这只正黄地珐琅彩梅花纹碗，就是雍正时期非常典型的代表作之一。这只碗，底色采用了正黄的颜色，这种颜色是宫廷皇家使用的专用色彩，古玩百姓是严禁使用的。瓷碗的内壁使用了纯白色白釉，这种白釉与碗外侧的正黄又产生了明显的对比效果，使色彩更加的诱人，给人以艺术美感。碗外侧的黄地上绘制了一枝梅花，在遒劲的枝干上盛开着红、白两色的梅花。梅花是中国文人非常喜爱的花卉之一，素有凌寒独自开的美称。在这只皇家御用瓷器上，出现了中国文人所喜爱的花卉形象，充分的体现了雍正皇帝自己的文学修养。
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在图案纹饰上，康熙时期的珐琅彩绘都有仿照铜胎珐琅的要求，内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵等，写生花卉不多。雍正帝喜欢水墨画及设色山水，要求把“院画”复制到珐琅瓷器上，有如国画，“勾、画、皴、染”各种作画技法都要运用，使得纹案活泼，主体感强。且在画面上增加了诗文、书法和印章，形成了诗、书、画、印融为一体的中国画形式。纹饰内容也增加了山水与花鸟题材的图案。
清雍正珐琅彩展览，珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正珐琅彩不论胎体、造型、绘画、色彩、书法、印章都达到了历史的巅峰。而依照专家的讲述，雍正珐琅彩之所以呈现如此完美的形貌，与当时的帝王雍正有着密不可分的联系。和清代各帝一样，严肃苛刻雍正对瓷器有着非同一般的喜爱，不但时常把玩欣赏，还直接参与到瓷器的制作中去，于是在一道道旨意的督导下，宫廷造办处的工匠们，在继承前朝经验的前提下，开始了对珐琅彩瓷新的探索。
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