北京保利拍卖公司秋季2019征集部
北京拍卖季热度已过，无论最终收获如何，相信诸位藏家都已在这一年仅两次的盛会中饱足眼福。于我们来说，此刻也正是总结过往，迈出新步伐的..时刻。在19年的春拍中，承蒙藏家支持，“中国当代水墨部&紫砂及现代工艺品部”所筹备的三大专场共成交7871.75万元，这其中不乏出人意料的邂逅，也有实至名归的瞬间。在秋拍征集正式拉开帷幕的此刻，让我们来共同回望在春拍中为我们带来难忘回忆的这些艺术品，也期待能在之后的征集中结识更多藏家，共筑拍卖市场新格局。
在整个亮点频现的拍卖过程中，夜场古典家具表现尤为抢眼，总成交额首次过亿。其中 “逍遥座——十面灵璧山居甄选重要明式家具”专场总成交额7120.8万元，是继18年北京保利秋拍“逍遥座——十面灵璧山居甄藏重要明清家具”后又一场以100%成交蝉联“白手套”，现场拍品近九成高溢价，3件拍品过千万。紧接其后凌晨登场的《禹贡Ⅲ》家具部分以明黄花梨螭龙纹大方台领衔，6件重器全部顺利成交。经8小时鏖战，夜场家具版块共交出了约1.3亿的成绩单，在创造历史成交额的同时，也为拍卖市场培养了新可能，刷新了业内对中国内地收藏市场广度和深度的认知，助力藏家群体持续良性成长。
民国时的上海滩，是政党、帮会、金钱、洋人的天下，共同构成那个时代的波诡云谲和光怪陆离。来自全国乃至世界各地的有产或无产阶级，均蜂拥而至，希望在那时上海的霓虹灯下攫取自己的一杯羹，由此演出一幕幕有关家国、生死、爱恨、情仇的大小戏码。严格来说，来自距上海300余公里外的高邮乡下的崔锡麟，并不算是这股大潮里的佼佼者，不过其头角峥嵘，以一身而尽兼帮派大佬、军政要员、银行巨子、丹青雅客数种鲜艳角色，且随时随地切换自如，倒也是十分了得的功夫——尽管易帜后他逐渐被新的历史潮流裹挟、吞噬而至于籍籍无名。
检诸张大千各种画集，敦煌之后的仕女画大抵三个类别：其一，拟敦煌壁画之类，以观音造像为最多，旁及《香供养天女》、《惊才绝艳》、《凤箫图》等；其二，揉以敦煌壁画之法、描摹刻画现代摩登仕女之类，其赠冯璧池《修竹仕女》、《摩登仕女》、《翠袖倚竹图》等是；其三即番女题材，大致分为二种：1、掣庬，如《番女掣庬》；2、醉舞，如《蕃姬醉舞》及此幅，苏富比今春刚成交的《寂乡舞》亦可归于此。而从数量上来看，“番女醉舞”题材是张大千仕女画中最少的，目前可见屈指可数。
《理性之光之二》是马可鲁转型期的重要作品。1983年已经开始抽象画实验的马可鲁不满足表现的抽象，想决绝地跟自然切断联系。那时他关注结构主义、存在主义、绝对主义、未来主义，读现代主义的小说、诗歌。马可鲁将自己那段时期的作品都归类为“理性之光”: “理性主义抬头，希望自己的创作上升到一个形而上的哲学层面。图示都是从梦里来的，夜里用铅笔画下构图，把颜色标上，白天再画成油画，有时失败，有时梦境是非常荒诞不经的。”
《最后的晚餐》是冯国栋生命晚期最重要的系列创作，而此件《最后的晚餐1》又为该系列的开篇之作，具有极为特殊的美术史意义。全画以强烈的超现实主义风格，再现了耶稣赴死前与十二使徒和门徒共进晚餐这经典的宗教故事。画家以粗旷的笔触，深沉的色彩，通过扭曲、变形、分解、重组的方式将这一西方美术史上最重要的母题进行了全新的解构与再造，使之成为独具画家个人风格特征，并充满强烈暗示与高度形而上意味的视觉寓言。
马树青是一位侧重于表现观念的艺术家， 他习惯于以观念作为形象的依据，再通过对写实形象的拆解和重构来颠覆传统的艺术概念，从而形成一种表达感性印象或哲学思辨的新颖的艺术语言。在定居巴黎时，即1996年至1999年间，马树青创作了一批有关“形象研习”的画作，此件《形象研习》三联画便是其中之一，是对于 “未完成状态”以及时间与空间的研究。 马树青放弃了图像的叙述性功能，用纯粹的视觉形式表达一种动势和感觉，或者仅仅是一个浮光掠影的印象。
征集范围：
[1]、瓷器：民国之前的精品瓷器，元、明、清为主，宋瓷为佳；
[2]、玉器：翡翠玉器，明清玉及高古玉“润、透、白”为佳；
[3]、书画：古代字画精品，近现代名家作品为主等书画作品；
[4]、杂项：各类精品杂项，如佛像、石章、各类雕刻、金银器等；
[5]、油画：当代艺术,各国油画；
[6]、钱币: 光绪银元.大清铜币.各朝钱币，以及各类纪念币纪念钞
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