郎世宁《画仙萼长春》册，绘花卉盛绽，或是花鸟争妍，多采中国绘画常见的不对称布局，却融合西洋技法，精致入微。其中一页，绘蝴蝶兰花倚石盛放，荫下虞人花绽红，笔触细腻，栩栩如生。宫中珐琅作盌之虞美人花，精细微处，瓣脉嫩蕊，清晰流露郎世宁丹青倩影。同是写生虞美人，雍、乾二朝的大区别在于后者花卉，没有因盌壁空间之限而回避，反而略加放大，任由边沿裁去弯茎曲瓣，让花儿更形立体，彷佛跃然器上。中国绘画卷轴，纸本绢上，早已有采此技法，以显景物逼真，至今亦然，广告常见。景德镇窑也有过枝花，纹样从外而内，翻壁而过，饰至器心，看似与前述类同，概念却异，若相提并论，无疑贬低此珐琅彩盌上布局不全不缺、舍少求真之巧思。
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乾隆年间所制瓷胎画珐琅器中，以虞美人为饰者，只此盌而已，。此器盌心并绘画三多瑞果，布局随意悦目，尤为难得。除台北故宫博物院所藏，题诗花卉纹盌类例极罕。参见前述1992年展览图录，编号57、58与61，后一器盌心也缀折枝瑞果。一般瓷盌及盘，若器外绘图如画，内多留白，相反外色地锦上添花、纹样规谨者，器内则常添绘饰，例见台北故宫博物院藏瓷胎珐琅锦上添花黄地对碟，碟内随意画瓜果数种，收录于廖宝秀，《华丽彩瓷：乾隆洋彩》展览图录，台北，2008年，编号91。
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