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明代瓷器的特征
1、 造型丰满、浑厚、古朴,器型线条柔和、圆润,给人以质朴、庄重之感。
2、胎体,琢器指立体造型,如瓶、尊等,都较厚重。圆器指平面造型,如盘、碗等,其胎体也较清代厚重。
3、明代青花资器,早期晕散,中期漂亮,晚期发灰、暗淡。
4、永乐、宣德瓷器的里子很规矩,俗称“净里”,其他时期的盘、碗类,内壁欠平整,有凹凸不平之感。琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。弘治以前注重修胎,接痕不大明显,正德以后,到嘉靖、隆庆、万历及明末各朝,胎体接痕特别显露,民窑器尤甚。
5、明代所有瓷器露胎处(底足、器口等)多有火石红痕迹的现象。
6、釉面的特点,为釉质肥厚、滋润,青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外,其余皆为青白色,俗称“亮青釉”。这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。器口及足边微有垂釉痕迹。
7、纹饰多为写意,画面豪放生动,画龙多凶猛,咀巴象猪咀,俗称“猪咀龙”, 怒发前冲,爪部团成圆形,有三爪、四爪、五爪,晚期龙纹有衰老之态。前期所绘凤纹与元代一样,颈部无发毛,在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。嘉靖以后所画儿童形象,头部很大,额角及后脑勺凸出。八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。文字装饰有回纹、百寿字、福字等。
8、器足,大件器足,多为砂底,永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。
9、款识,明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后,开始在官窑器物上书写本朝年号款,在民窑器上有图记款,吉祥语款,私家人名款。款字多以青花书写,兼有暗刻,凸印,朱书等。除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外,其余多为楷书款,以六字双行和四字双行为主,亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。一般格式为“大明××年制”,隆庆时期多为“大明隆庆年造”,书写位置,一般写于器足底面口沿或器身上。所有青花书写的款字、色调都较深沉、无飘浮感。
记得那是1987年春,在杭州市浙江省博物馆进行古代书画巡回鉴定期间,启功先生因为肩负北京师范大学和社会多项工作原因,参加时间不能如期抵达,但是他老人家只要工作一能脱身,就立刻赶来参加这项工作。启功先生那次一到杭州顾不上休息,立即赶到鉴定现场。与其他几位专家没有寒暄,没有客套,马上一起进入紧张有序的鉴定工作。鉴定工作安排在每天上午,工作半日,下午工作人员将鉴定过的书画分类回库,再准备次日待鉴定的藏品,每期鉴定工作都要连续进行三四个月的时间,专家都是六七十岁的长者了,这样也可以保证他们的休息。启功先生因为晚到了一段时间,老人家经常减少自己休息时间或不休息,抓紧时间了解前段鉴定藏品的详细情况。尤其是对有疑问的和大家看法不同的藏品,有必要时提请收藏单位再安排时间与其他几位专家及当地研究人员共同研究,寻找鉴定的关键所在,提出查证方向,力求得到正确结论。他的认真,他的执着,得到大家的称道,也得到了大家的尊敬。又记得我在省博的照相结束后转到浙江美术学院,启功先生听说后也随之赶到那里。他说,要补上前一段落下的“功课”。藏品在拍照过程中,被明亮的灯光照得画面明暗层次分明、色彩艳丽地全貌展现,启功先生看得非常高兴,端坐在一旁认真鉴赏,同时风趣地说:“我这是雅座专场,是享受,美极了,太美了!”他不时地向工作人员提出相关问题,必要时待拍摄结束后,还要用放大镜近观,有时记下款识、印章、质地、装裱等详细情况带回进行查证、研究。
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