在乾隆皇帝的亲力亲为下,粉彩从单纯的日常生活用具变成具有陈设观赏、祭祀礼佛、品鉴把玩的多用瓷,这是宫中其他工艺品无法相比的。乾隆时期粉彩瓷器在装饰方面有独特表现技法。首先,从色地上看,除传统白地彩绘外,出现了十余种各色地粉彩。其次,在用料上,除粉彩外,还加用其他彩料,如青花和黑彩等;或与五彩、金彩、斗彩并施绘于一器之上。
在制作时采用了珐琅彩制作工艺中采用的轧道工艺和锦上添花技法。即在色地上用一种针形工具划出凤尾、卷草、卍字等纹饰,再在这些纹饰上做绘画纹饰。粉彩瓷器上描绘的图案主题一般按照不同节气、时令和情景来描绘。可以说凡可以描绘的事物,无一不作为瓷器装饰内容,甚至直接标榜当时画坛名家书画作品。很多宫廷画师也是直接参与瓷绘创作,形成乾隆粉彩“取材多样”“装饰华美”“绘画精工”的宫廷艺术和“有图必有意,有意必吉祥”的特色。
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香炉浅圈足鼓腹,圈足外侧加施淡绿色釉,绘卷草纹为边饰,唇口微微外翻,上圈边金绿色如意纹饰,底部为“大清乾隆年制”六字一行篆书横款。香炉中层峦叠嶂,山间瀑布营造出一种“黄河之水天上来”的雄伟壮观,云雾将远近山峰相连接,画面协调,山前为几间庭院,院前白叟黄童,几艘帆船和树木点缀,营造一种安静祥和的意境,犹如世间之外的桃花源。香炉粉彩温润柔和,造出不同的色泽层次和透视关系,精准细致地绘制出山、木、人物和庭院的色调和质感。这种表现手法,使得香炉显得繁缛华丽,精细完美又冰清玉润。乾隆皇帝对书画、诗词以及各类工艺品十分喜爱,到狂热程度,对瓷器的偏爱尤甚,经常直接参与到瓷器制作中,对宫内制瓷诸事也屡屡过问。在制作粉彩前,乾隆皇帝需先审核大臣呈上来的画样或木样,再送交景德镇御窑场烧制。
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