深圳正规拍卖公司名单，正规交易平台，深圳正规拍卖公司要求经深圳市局审批，深圳商务委员会核准十家大型具有经营的艺术品及拍卖公司，拍卖公司必须都是家拍卖资质，并且成立5年以上，有较高的行业口碑。
五帝钱有大五帝钱与小五帝钱之分，大五帝钱指的是秦半两、汉五铢、唐朝的开元通宝、宋朝的宋
元通宝和明朝的永乐通宝，现在说的五帝钱一般是指小五帝钱，是顺治通宝、康熙通宝、雍正通宝、乾
隆通宝和嘉庆通宝。
五帝钱距今有300年左右的历史，材质属于黄铜，呈现颜色为黄色，广为传世，经万人之手，大量流传下
来。
古钱有两种来源：一种是传世的，这种传世古钱距离现在年代越近，流传下来的就越多，年代越久
远越稀少。另一种是出土的。很多人认为，古钱都是墓葬出土的，其实不然。们现今所见的绝大多数
古钱来源于窖藏，所谓窖藏是指在地窖中贮藏和储存财物。只有极小部分是来源于墓葬。原因有二：1、
古代没有银行，人们储存钱币的方式就是将其装在容器中，埋入地下或者其私密地方。尤其是在战乱
、饥荒时期，战火殃及，百姓逃难，由于钱币不便携带而埋藏起来。2、古代很少有用钱币作为陪葬
品的习俗。历朝历代帝王不允许形成用钱币作为陪葬品的习俗。距今为止，们可以从已发现的墓葬中
看到，古墓中大多陪葬品是金银、珠宝、瓷器、玉器、纺织品等，而古钱币极少。
1.古钱作的主要方法
(1)翻砂法。
翻砂法是古代铸币的主要工艺法。隋以前铸钱多采用钱范铸造，自唐代开始，则采取钱翻砂
的技术，不管是哪一种铸造方法，除了某些历史时期外，总体上说都比较讲究铸币的工艺质量，钱币的
质地一般都比较紧密细致，流传至今，表面自然产生一层色呈深褐色的包浆，让人感觉火气尽退，色泽
柔和。而品的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨
，但总不及自然磨损而显得光滑。
制造钱一般采用钱翻铸的方法，极少有用钱范作的。古代铸钱，放入砂箱中的钱不止一枚，而
是整箱，由于是整箱翻砂模，砂模压力均匀，铸造出来的钱币厚薄一致。而作者一般仅雕刻一枚钱
，不是整箱翻砂模，因此，同样是钱翻铸，由于钱的数量和铸造工艺不一样，翻铸出来的钱币厚薄
因变形而不同。
古代铸钱从砂模中取出的钱币毛坯往往成树形，需要加工打磨，由于古钱形制是方孔圆形，所以翻
铸出来的钱币毛坯被串在同一根方棒上，同时旋转打光，钱币边上留下的锉痕并不成直线状，而成弧线
形，与钱边平行，从清代咸丰钱中的一些大钱还可以隐约地观察到，即使如此，由于年代的久远，钱边
的锉痕或者消失了，或者已不很清晰了。相反，作者锉毛坯时只知道反复锉磨，使钱边光滑就行了，
形成钱边的锉痕杂乱无章，或者呈直线状，使人有一种全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布币的
加工方法与众不同，它们被加工时尽管也可能数十枚地串在一起，由于形制上并不是圆的，所以锉磨的
痕迹或与钱面垂直，或与钱面成一定的斜交，成直线状。而赝品一般并不注意这些，大多留有合模范线
。
鉴定钱币，钱穿即钱币的方孔也是应注意的地方，这是作者往往忽略的地方，古代的钱币加入商品流
通领域之后，人们使用时是用绳索之类的工具将钱币串在一起的，所以，随着钱币流通时间的增加，钱
穿经自然磨损已不再像新出炉的钱币那样棱角分明了，有的甚至会造成钱穿变形。钱却不同，钱穿方
整有棱，留有新锉痕迹。
由于作者使用真钱翻制砂模时用力不匀，不但使钱币厚薄不同，而且容易造成钱币文字的高低也
会不同，这种情况在真正的古钱中不多见。 由于用翻砂法作会带来如此多的麻烦，容易被识别，因此
，作者常常会加上一些铜锈来加以迷惑，这就需要们具备多方面的鉴定知识，而不单单从翻砂这一
点来推敲是否作。
(2)改刻法。
这种作的方法比较重要，就是将一枚普通钱币经过加工改刻之后，变成一枚珍贵的钱币。改刻的
方法主要有以下几种：
一种是利用流铜进行改刻。古代铸钱，由于技术上的原因，铜钱表面会留下浇铸时遗留的铜液结晶，钱
币界称这种结晶为流铜。流铜的存在并没有什么了不起，可是，在作者眼里却成了可以利用的对象。
这些流铜往往被刻成星纹或月纹，也有的则被刻成文字，这些被刻成的星月纹或文字一般位置都不正。
一种是直接在钱币表面阴刻文字。出现阴刻文字的钱币大多是半两和五株钱两种。作者常常会在钱币
表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字，也有的在钱币边上或肉上刻上一些花纹图案，这些
附加在钱币上的文字、符号、数字和花纹，由于是后刻上去的，往往与整个钱币不相协调，给人有一种
多余感。
一种是对原有钱文进行改刻。这种改刻又可分为两种：一是对钱币面文的改刻；一是对钱币背文的改刻
。
战时期齐铸行的“齐大化”三字发现较多，算不上什么珍贵，而“齐返邦张大化”六字却
不然，发现较少，于是，作者利用六字不易得而收藏者又急想得到的心理，将三字改刻成六字
，混水摸鱼。乍看起来，这些的六字形制规整，符合先秦齐特征，文字有的也一样，但若仔细观
察，就会发现文字排列拥挤和改刻时留下的痕。对钱币面文改刻，有的采用将文字铲去，如将太平天
背圣宝小平钱的“天”两字铲掉，使之成为出谱的横读“太平”背“圣宝”。又如将康熙通宝之“
熈”字铲去笔撇划成简体字“熙”形，等等。在改刻的钱币中，有一种利用旧有光背铜钱磨去面文
进行改刻，比如有一枚直读半两钱，粗看上去，制作、锈色、包浆等都相当的好，但看文字却让人生疑
，“半两”二字与钱面一样平，这在秦汉半两钱中基本上是不存在的，细细品味，“半两”二字系人工
琢刻而成，文字笔锋处留有痕。
据说，改刻钱币还有一些离奇的方法，例如利用古铜镜刻成钱币等。
以上这些改刻的方法，都有一个致命的弱点，即作者为了使改刻的地方不露痕迹，经常会施以锈，
这种锈正因为是的，所以与钱币自然生成的真锈不一样，容易剥落，给人一种矫揉造作之感，与整
个钱币极其的不相协调。然而，特别要注意的是一些仿清代雕的赝品。由于清代距今不远，雕大多
没有锈迹，这样便给了作者可趁之机，不再需要像改刻其钱币那样做锈。如何区别雕真呢凡
是真品雕都用精铜雕琢而成，色泽温润、金黄，痕尽化而光滑，文字自然生动，浑成一体，而品
却不然，不仅所选择的铜料不及真品，而且刻工粗糙，又由于是模仿之作，钱面文字总显得有些呆滞，
缺乏精神，尤其是满文，特别要当心的是那些出自清代钱局雕模工匠之手的雕品。作的雕中
有些是用翻砂铸成的，则比较容易识破。
(3)嵌补法。
嵌补法是钱币作的又一重要方法。传统所说作的挖补法、拼合法、打制拼合法等，可以嵌补法
一言以蔽之。
古代钱币常常会因错范或移范而形成一些比较特殊的版别，例如合背，这种因铸造工匠疏忽而形成的版
别，一般都要比普通的钱币为少见，对于收藏者来说，也是不可缺少的一个品种。作者利用这点，或
者将两枚钱币磨得很薄之后粘合在一起，或者各取钱币的一半粘合在一起，使之成为少见的合背或面文
。用这种方法造的钱币，无论从文字、还是从锈色等方面观察，似乎都无懈可击，但轻轻地扔在台面
上或地上，发出的声音与真正的合背等钱币相比较，真所谓失之毫厘，差之千里。有些厚肉赝品的制作
方法也类同于此。
挖补作是嵌补法中一种较为常见的方法，这种方法大有梁换柱的感觉，即挖出钱文中的一个字
或两个字，然后用其钱币上的钱文代替补上，使之成为珍稀钱币。如北宋“圣宋通宝”小平钱是罕见
珍品，作者将普通的圣宋元宝钱之“元”字剂去，然后取下与宋钱文字风格接近的其钱文中的“通
”字粘在“元”字的位置上，就成了一枚“圣宋通宝”。再如将“庆元通宝”的“通”字剜去，以“洪
武通宝”的“武”字嵌入，就成了“庆武元宝”，变成了一种臆造品。挖补作的方法容易留下以下的
痕迹：一是，嵌入的文字与其它钱币文字风格不一致；一是嵌补文字的地方所留下的蛛丝马迹，或用
锈遮盖。前者只要熟悉一个时代一种钱币文字的书法风格，还是比较容易辨识的，后者除了用传统方法
辨别外，还可以用现代科技的探伤仪器进行识别。
钱币作除了翻砂、改刻、嵌补三种主要方法外，还有其一些方法，比如使用腐蚀法，在一块铜片上
用油漆或蜡勾勒出所需要的钱币轮廓、穿孔、文字，再放入腐蚀剂中，待一段时间后取出。用这种方法
作的钱币比较少见。现代人作不仅运用传统工艺，而且还会利用现代科技手段，例如运用电脑，尽
管这种方法在古钱作中还不曾见到，据说在银铜币膀品中已有发现应当引起足够的重视。
