元代釉里红的主要色调是暗红，发色浑厚凝重，鲜红者稀少。无淡彩，仅有一个比较浓的色阶，常见晕散、飞红等现象。元代釉里红的白釉，有着泛青的特征。到了明洪武时期，釉里红瓷器相对多了些，但因受烧制技术的限制，发色多呈浅红、灰红、褐色或暗黑色，称之为釉里褐、釉里黑，则更为贴切。笔者在经手的元代、明洪武釉里红器上，发现一个共同特点：釉里红呈色釉面，凸起而高出白釉面，其凸起程度，与釉里红呈色浓淡成正比。这应是在数百年的历史长河中，铜元素在釉内渐进发生物理、化学反应的结果，也是仿造者所无法逾越的一条鸿沟。永乐、宣德时期，釉里红的烧制工艺水平提高，氧化铜呈色技术成熟，出现至纯鲜艳的红色，但图案简单，多见三鱼和三果纹饰，采用的没骨绘法，不见勾画轮廓线条，不同于元代、明初时期组合纹饰。明成化以后，釉里红的烧制出现滑坡，自此釉里红逐渐消失，难见踪迹。清康熙年间，又将失传的烧制釉里红技术恢复，直至雍正、乾隆时期，都有上乘的釉里红出现。与明代相比，清代釉里红烧制工艺改进，技术娴熟，纹饰清晰，图案规范，绘画精到，笔意纤柔。釉面平滑光洁，呈色鲜红，且已分出浓淡、深浅不一的多层次色阶，这是清代釉里红的特别之处。元代釉里红少见铜绿苔点，但在清代和现代的釉里红色上却是常见。这件釉里红白麒麟纹兽耳罐，与1976年江苏吴县出土的元代釉里红白云龙纹盖罐相比，采用的都是在影青釉下的涂绘刻划技法，呈色基本一致，元代釉里红呈色特征十分突出。
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本品造型优雅隽秀，直口短颈，左右附饰二耳，玲珑别致，胎釉精良坚致，器身前后均绘饰立龙海水纹，以青花绘祥云与浪涛，层次清晰，尤见浪涛动感强烈，以釉里红绘画正面立龙，巧缀青花点睛，其雄硕遒劲，威仪横贯，气夺千里。所施釉里红一色妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如佳人初醉，与青花明快鲜亮之色，相互辉映。纹饰以外的釉面上覆施绿松石釉，匀净雅洁。底为六字年号篆书款，笔道清晰，工整严谨，为乾隆早期写法。
釉里红出售，图中这件釉里瑞兽纹罐，通高17.2厘米，口径7.8厘米，重0.75kg，是一件开门古瓷。罐为盘口短颈，丰肩鼓腹，底足旋挖而成，足墙宽矮，内外斜削，砂底细腻光滑。肩部对称镂空贴塑双兽耳，罐身纹饰由三部分组成，颈部刻划卷草纹一周，颈下与肩部凸起弦纹两道为界，腹部刻划两只瑞兽，组成主体纹饰。在刻划瑞兽纹的轮廓线外施釉里红，胫部刻有变体仰莲瓣纹样，腹、胫各刻有弦纹。胎体厚重，器表满施以影青釉，釉面肥厚，如脂似玉，莹润光亮，玻璃质感强。器型古朴，高贵典雅，装饰别致，雄浑飘逸，极富神韵，釉里红呈色暗红、亮丽，给人以娇而不艳之感。
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