通过对比，我们能更清晰地看出它们的相似之处。虽无笔墨和宣纸，但吉州窑工利用玳瑁釉直接在黑色的底釉上绘画，通过高温烧制，窑内氛围的变化使得两种釉产生结合，形成这种朦胧写意的效果。看到不同材质上表现出同样的畅快线条，我们似乎能感受到，这时候的吉州窑工和梁楷，虽一个是艺术家，一个是工匠，却莫名的心意想通，创造了属于它们自己的精神世界。
这个吉州窑黑釉碗，斗笠型，满施黑釉，碗内留有两个网纹状树叶痕迹，灰白粉胎浅圈足，，釉面宝光内敛，底部包浆自然，目鉴宋元吉州窑木叶碗。经福博拉曼激光检测800年左右，确认为南宋吉州窑木叶碗真品。吉州窑产品其实拥有相当多的花色，而且每一个品种都是吉州窑的经典产品。其中品种细分得多的，要数吉州窑的彩绘产品了。彩绘，是吉州窑常见的装饰技巧。从吉州窑器物上能够见到大量彩绘技法的运用，吉州窑的窑工仿佛无时不刻都在展示自己绘画才艺。而我们看过众多的吉州窑彩绘器物之后，可以将其从制作和风格上分为两大类：一个是具象的工笔写生，一个是抽象的泼墨写意。
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吉州窑茶盏独受青睐，其魅力还在于：天下瓷器虽然可以在胎釉、造型、花纹上通过能工巧匠的高超技艺，创作出精美的艺术品，但是吉州窑的釉色斑纹是“天工”与“人巧”的高妙邂逅，诱发对无尽未知的无穷想象。这件吉州窑外鹧鸪斑内剪纸贴花纹盏，藏品口径：12.5cm，底径：4cm，高：8cm。斗笠形态便于搅拌茶汤；盏壁较厚，利于保温。内外壁布满不规则鹧鸪斑，内壁有三鸟纹，该茶盏内外盏壁上密布着大大小小形状各异的银灰色或灰白色结晶斑点，在强烈的阳光照射下，釉面极像鹧鸪鸟胸前羽毛的斑点。
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