汝窑青白釉盆成交价格查询 文物修复
南宋诗人、文学家、史学家陆游（公元1125到1210年）在《<老学庵笔记>卷二》记载：“故都时，定器不入禁中，惟用汝器，以定器有芒。”南宋人叶寘在《坦斋笔衡》中记载：“本朝以定州白瓷有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑质颇粗厚。政和间京师自置窑烧造，名曰官窑。中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制，置窑于修内司，造青瓷，名内窑。”而南宋人顾文荐在《负喧杂录》中同样记载：“宣政间，京师自置窑烧造，名曰官窑。”政和是宋徽宗第四个年号（时间为公元1111年到1117年），宣和是宋徽宗第六个、也是后一个年号（时间为公元1119年到1125年），而公元1126年宋徽宗退位做名义皇帝、让位给宋钦宗改年号为靖康，1127年金国攻陷首都开封，宋徽宗、宋钦宗被金国掳走，大宋（后称北宋）灭亡，史称“靖康之难”。这些记载清楚地说明朝廷开始用汝窑瓷器，并解释“弃定窑用汝窑”的原因，是当时定窑有“芒”不好用，唐、邓、耀州等地都生产青窑器，但属汝州好。还记载了在朝廷灭亡的后几年，在京师汴梁（开封）设立了“官窑”。
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2019年汝窑青白釉盆相关拍卖记录（Artron数据）：
藏品名称：唐三彩马 （一对）
估价673.00到673.00万---成交价:HKD748.00万---成交日期:2019年1月21日
藏品名称：元代 釉里红龙纹高足杯
估价80.00到80.00万---成交价:SGD103.50万---成交日期:2019年1月19日
藏品名称：宋代 龙泉窑粉青釉渣斗
估价140.00到140.00万---成交价:HKD220.00万---成交日期:2019年6月28日
藏品名称：宋 龙泉窑青釉盘口瓶
估价160.00到160.00万---成交价:SGD242.00万---成交日期:2019年5月8日
藏品名称：南宋 龙泉青釉斗笠碗
估价122.80到122.80万---成交价:HKD145.20万---成交日期:2019年5月26日
2018年汝窑青白釉盆相关拍卖记录（Artron数据）：
藏品名称：宋代 粉定鹅颈瓶
估价890.00到890.00万---成交价:RMB972.00万---成交日期:2018年10月23日
藏品名称：元代 青花缠枝花卉大罐
估价2050.00到2050.00万---成交价:HKD4950.00万---成交日期:2018年12月16日
藏品名称：钧窑兽耳盘口瓶
估价420.00到420.00万---成交价:RMB486.00万---成交日期:2018年11月29日
藏品名称：元 釉里红缠枝花卉瑞兽纹罐 （一件）
估价1226.00到1226.00万---成交价:HKD1650.00万---成交日期:2018年11月13日
藏品名称：元 青花龙纹双象耳尊
估价1840.00到3680.00万---成交价:HKD3500.00万---成交日期:2018年12月30日
2017年汝窑青白釉盆相关拍卖记录（Artron数据）：
藏品名称：元末明初 青花云龙纹大罐
估价273.97到273.97万---成交价:USD404.41万---成交日期:2017年12月31日
藏品名称：宋代 汝窑折沿瓶
估价91.32到91.32万---成交价:USD111.62万---成交日期:2017年12月31日
藏品名称：钧窑双流嘴葫芦形执壶
估价120.00到120.00万---成交价:HKD138.00万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称：宋 磁州窑瓷枕
估价200.00到200.00万---成交价:HKD230.00万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称：北宋 定窑黑釉鹧鸪斑葵式盘
估价600.00到800.00万---成交价:HKD1450.00万---成交日期:2017年10月3日
汝窑青白釉盆快速拍卖的公司 文物修复，然而，璀璨耀眼的汝窑，却带给我们许多疑问和不解之谜。北宋朝廷为什么选汝窑烧造青瓷？汝窑和北宋官窑到底什么关系？汝窑窑址到底在哪里？汝窑的烧制技术有哪些特殊之处？汝瓷之美的文化内涵是什么？且听我道来。本文所提的“汝窑”，一般都泛指黄金期的汝窑或汝窑瓷器。北宋朝廷为什么选汝窑烧造青瓷？可能有人会对这个问题感到奇怪，难道不是解决朝廷日常用瓷吗？我觉得不是。我在《中国陶瓷文化略谈之九》中讲过，瓷器从诞生到北宋已有千年，除唐代的“秘色瓷”外，就没有被皇室贵族重视过，当时瓷器的主要用途有三：一是作为冥器在殡葬中使用；二是对外出口贸易；三是普通平民百姓使用。作为经济文化高度发达而富裕的宋朝人，对瓷器的态度是很冷淡的，不仅不喜欢，甚至有贬低的意思。北宋人也酷爱收藏，主要收藏字画、古玉、钟鼎、青铜器等，不爱收藏瓷器。瓷杯、瓷碗、瓷盘这些常见的瓷质餐具在宋朝宫廷并不常见，在北宋朝大饭店里也不常见。这些细节在宋代书籍《东京梦华录》和《夷坚志》中都有描述。
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这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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