石鲁艺术文集第44页）以后段文字可以看出，石鲁差异于一样平常画家的是，他虽然一关注花鸟画只是从关切和守护民族文化传统的态度出发的，可是，他对中国画的熟悉、起点和头脑境界却是一样平常画家远远不能比的，他在一不仅思量到怎样继续传统的问题，而且，还更多地思量“内容怎样”以及“怎样体现”，以是从1958年到1961年，在这仅仅两年多的时间里，石鲁就创作出了《豆角花》这样在20世纪中鸟画史上占有主要职位的花鸟画作品——这种速率，无疑缔造了中国美术史上的一个神话！
安思远很是喜欢石鲁的艺术，早在上世纪70年月就次购置了一张石鲁的《梅石图》绢本作品，这件作品被一直挂在他家里。也许是太喜欢了，安思远自从购置了这张石鲁以后就格外青睐这位中国艺术大师，而且在1982年左右来到中国内地，通过人大量收购石鲁的作品，其中许多作品都是直接从石鲁的眷属手中收购的。
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石鲁字画市场行情，石鲁花鸟画的创作实践始于1958年。此前，石鲁主要从事人物画和山水画的学习研究和创作，曾创作出了像《说理》《打垮封建》《古长城外》等影响很是大的版画和国画人物画作品。而石鲁为何在1958年突然将兴趣和艺术触角伸向了写意花鸟？我们以为，这主要和1950年月初期中国美术界在极左思潮影响下的那场关于要不要生长花鸟画的大辩说，以及石鲁人格中本有的逆向头脑性格有关。
石鲁（原姓冯，名亚珩）祖籍江西景德镇，其高祖因避税迁四川，贩售棉成为巨商，遂家仁寿县文公镇，成为当地大粮户。建冯家大庄园，藏书十余万册。石鲁少时，家庭文化气氛颇佳，这使他具有一定的文化基础，但石鲁一直具有抗争精神，反抗私塾先生，反抗家庭。十九岁那年，他刚进入华西协和大学文学院历史社会学系念书不久，突然退学奔赴陕西前线，后到了延安，从事宣传事情。在文工团里，他为了，什么事情都干，也创作过木描绘。忠实说，他的木描绘颇见才气，绝不亚于专门的木刻家作品。书法、文学、艺术他都颇有造诣。他厥后提出“一手伸向传统，一手伸向生涯”
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石鲁字画展销，安思远对于近代画的研究，起源于上世纪七十年月末。他的老师庞耐成为指导他入门的一个资深珍藏家。他早期同样很喜欢齐白石和其他近代中国画各人，但有意思的是，安思远并没有以齐白石作为自己的珍藏重点，反而于上世纪八十年月的时间大量购藏石鲁作品。独辟蹊径已然成为他获得乐成的主要因素。
1958年，石鲁曾在一篇文章中旌旗鲜明地说:“传统国画中的山水、花鸟不能完全断定为逃避现实而一股脑儿抛掉。”（石鲁艺术文第44页）“风物、花卉以及种种差异形式威风凛凛威风凛凛的艺术也都可以包罗在现实主义领域之内。问题在于内容怎样，以及怎样体现。
统观石鲁的艺术历程,其脉络较量清晰。20岁时,石鲁从天府之国转向黄土高原。刘曦林指出,此前石鲁接受的是中国传统文人画抒情写意的艺术观,以及在其时盛行的为艺术而艺术的目的论。到了延安后,石鲁的艺术偏向发生转变,坚持从事速写训练和连环画、插图、版画创作。
