古玩行内有句鉴定方面的俗话：“玉看皮瓷看底”，这句话的意思是玉器鉴定主要看色皮，比如和田玉表面附着的一层带有颜色的表皮。而瓷器鉴定，就要看其底部。比如底足的鉴定，就是瓷器鉴定环节中重要的一环，其结论对于真伪和断代而言是非常重要的依据，这也是为什么作假者往往需要老底新接的原因之一。瓷器底足该怎么看？下面为大家盘点总结。 1.胎骨质地 胎骨（底足）洪武前颗粒较粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，而永乐后胎骨相对比以前的要细白一些，无论胎质怎样，看上去绝不生硬，有自然熟透感，使人感到胎质粗细不干燥，有无氧化物都自然，手感不重又不扎的那种润腻不涩的胎质感。 2.削足方式 景德镇的瓷器多是在挂釉以后方将器足削去。相反，日本瓷器都是在全部成形后再挂釉。所以细看江西瓷的外足釉与坯的分界，釉是以锋利的切线断然而止的，这一点与日本制品迥然有别。古瓷中明代制品多留有削足的痕迹，而清代所作除劣等品外，大都在切削过的足端用濡笔或布加以揩拭，因而足底面总是带有一种柔软、滑润之感。试看清代瓷器中有仿明代制品很相似的，但从未见有模仿这种削足之癖。有时虽然很难用肉眼判断，然而如果用放大镜一看便可大体了然。当我们鉴别明瓷与清瓷的时候，固然一般都可由它们的器形、釉色以及图样等各方面综合来看，不过有时也会陷于迷惑而莫知所是。此时如能注意一下这种削足之癖，便会成为鉴定上的一个有力线索。 3.护胎釉 护胎釉通常添加芝麻色的植物灰，可以保护素胎，便于均匀上釉。乾隆和现代伪作天球瓶的圈足处护胎釉差别很大，乾隆的护胎釉经过高温氧化，闪闪发亮，而赝品根本不见有芝麻色护胎釉。 4.胎土痕迹 老的胎土中有含砂粒的“硬”感觉，手拉坯形成大小、深浅不一的旋纹会留在器物的内壁。赝品的胎有人工和机制二种：人工拉坯的胎没有竹刀修胎的痕迹（因是用铁刀修胎），机制胎的连手拉坯旋纹都看不见，而且胎土紧密，含粉状，无含砂粒的感觉，呈“软、湿”的状况。 5.瓷片研究 研究瓷片的好处（优势）之一是能非常真切地观察古瓷的胎。由于是残片，其断面便将器胎的所有信息暴露无余，包括胎的厚度、呈色、气孔状态、颗粒状态、胎质纯度、杂质状况、吸水性能、硬度等等，这些器胎信息在不同时代、不同窑口都有或明显或细微的差别，这是瓷器鉴定的一个重要视角。 而这些信息却是整器难以完充分披露的。整器基本为釉层包裹，只在器底接触面（外底、足端处）及漏釉缩釉处显露“冰山一角”，且这些有限的“露胎处”披露的往往不是瓷胎的真实信息，而常常是“假象”——往往是陶衣（化妆土）、氧化层（火石红）、酸碱腐蚀层、霉斑污染层、污物堆积层等等，不是真正的胎色。 当然，如果只看瓷底的话同样是无法完整地对一件瓷器进行鉴定，瓷底的辨别方法也只是鉴定的手段之一，不可以偏概全，最重要的还是需要提升自身，对瓷器鉴定时需要多上手多对照各种特征，谨慎出手收藏。 如有藏品要出手，请私信联系我发送藏品，后台看到后会第一时间联系您。 征集范围： 1： 名家字画书法（历代名家书画、水墨画、古代字画、近现代字画、书法、油画） 2： 历代瓷器（唐、宋、元、明、清近现代瓷器、官窑瓷器、高古瓷、清三代瓷器） 3： 翡翠玉器（唐、宋、元、明、清近现代玉器、高古玉、和田玉、当代名家玉雕） 4： 明清家具（明清家具、红木家具、黄花梨家具、紫檀家具、古典、硬木家具类） 5： 古钱币杂项（田黄、鸡血石、名家篆刻及印石、文房四宝、古籍善本、金石碑帖、名人信札、造像 艺术、中国历代钱币、珍稀邮票、紫砂及茶道具、青铜器(有来源证明)、金银器物等）