傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。考察了傅抱石留日期间创作的和归国后摹仿日本画家的人物故事画之后，并不能以充分实证的方式确认其对日本历史画直接的仿摹与复写。[1]他擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
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本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
2019年傅抱石书法相关拍卖记录（Artron数据）：
藏品名称：傅抱石 停舟赏景图 镜框
估价80.00到80.00万---成交价:RMB107.35万---成交日期:2019年6月19日
藏品名称：傅抱石 月下观潮 镜框
估价150.00到250.00万---成交价:HKD325.00万---成交日期:2019年4月2日
藏品名称：傅抱石 1944年作 湘夫人 镜框
估价80.00到120.00万---成交价:HKD131.31万---成交日期:2019年4月3日
藏品名称：傅抱石 太华山色
估价350.00到350.00万---成交价:HKD440.00万---成交日期:2019年6月28日
藏品名称：傅抱石 1947年作 云山清治图 镜框
估价90.00到120.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2019年6月13日
2018年傅抱石书法相关拍卖记录（Artron数据）：
藏品名称：傅抱石 春风杨柳万千条 立轴
估价180.00到280.00万---成交价:RMB333.50万---成交日期:2018年6月25日
藏品名称：傅抱石 1945年作 秋江野老图 立轴
估价300.00到380.00万---成交价:RMB448.50万---成交日期:2018年12月18日
藏品名称：傅抱石 1962年作 观瀑高仕 立轴
估价300.00到400.00万---成交价:RMB586.50万---成交日期:2018年12月3日
藏品名称：傅抱石 高山仰止 镜框
估价150.00到250.00万---成交价:HKD162.50万---成交日期:2018年11月26日
藏品名称：傅抱石 观瀑图 镜心
估价80.00到120.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2018年1月5日
2017年傅抱石书法相关拍卖记录（Artron数据）：
藏品名称：傅抱石 1962年作 桃源行舟图 立轴
估价260.00到360.00万---成交价:RMB368.00万---成交日期:2017年12月23日
藏品名称：傅抱石 人物图
估价320.00到320.00万---成交价:HKD350.00万---成交日期:2017年10月29日
藏品名称：傅抱石 1945年作 西山夜渡图 立轴
估价0到0元---成交价:HKD9291.25万---成交日期:2017年10月2日
藏品名称：傅抱石 1945年作 山鬼 立轴
估价咨询价---成交价:RMB6382.50万---成交日期:2017年6月5日
藏品名称：傅抱石 何香凝 1962年作 春光一片 立轴
估价160.00到180.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2017年12月4日
国内傅抱石书法上门交易鉴定，毋庸置疑，画家不能超越他的时代，《阅读傅抱石》一书，也着重体现了傅抱石的时代性，强调了社会大环境变化对画家产生的影响。从上世纪50年代初，作为南京风景的雨花台就成了傅抱石关注的题材之一，他对此进行了反复创作。刚开始，傅抱石笔下的雨花台更多以风景名胜而存在，而随着火热的建设年代开展之后，傅抱石开始在雨花台主题的作品中，倾注进更多的革命激情，纪念碑、浓烟滚滚的烟囱、厂房等元素交织，气势恢宏，与古代山水画追求的不食人间烟火的意境相比，产生了根本的变化与超越。他的艺术理念“思想变了，笔墨就不能不变”振聋发聩，成为当时中国画坛的艺术箴言，深刻影响着1960年代的绘画创作。
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