珐琅又名景泰蓝，起源于元朝时的古老京都，盛行于明朝景泰年间，因其色调以蓝色为主，故称为景泰蓝。珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷，产量极少，仅见于康、雍、乾三朝。清代所有的瓷器都在景德镇烧制，唯有珐琅彩瓷器是在故宫内(一度迁至圆明园)造办处烧制，是皇室御赏器，当时都由景德镇官窑精挑出洁白细腻之瓷胎，再送往宫中造办处，由如意馆宫廷画师(而非工匠)再加绘珐琅彩饰，在炉中以低温烧成。所以，在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价贵，艺术水平高，被喻为“官窑中的官窑
工艺特点：
珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最gao的艺术水平，最gao的工艺水准。
1、瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
2、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
3、底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。
4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。
5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
6、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
7、款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。
凡提及珐琅彩，通常特制瓷胎画珐琅，其创烧自康熙一朝，为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠。康熙皇帝视野开阔，不但弘扬汉学，同时潜心西方格物之学，注重务实，积极吸取外国先进文明，对西方的科学和艺术均保持着开放的心态，彼时自欧洲传来的珐琅器、玻璃器等舶来品颇得康熙皇帝青睐，特命耶稣会传教士主持珐琅作、玻璃厂加以仿制，在欧洲传教士与宫廷画师、御窑工匠的通力合作下，珐琅彩瓷终于横空出世，创前世未有之奇。珐琅彩制作考究，胎体甄选珠山御窑特制白腻素胎入京，画师以丹青妙手于其上添画施彩，烧成于紫禁城内养心殿侧造办处中，专为帝王御用，存世稀少，至为珍贵。
搪瓷彩瓷器部分成交纪录:
清乾隆 御制搪瓷彩杏林春燕图盌编号：1309成交价：RMB日期拍卖专场：玉剪霓裳-张宗宪御制瓷器保藏
清乾隆 搪瓷彩人物纹胆瓶编号：0401成交价：HKD日期拍卖专场：瓷器
清雍正 搪瓷彩三阳开泰笔筒编号：0417成交价：HKD
清乾隆 搪瓷彩西洋人物纹观音瓶编号：0403成交价：HKD日期拍卖专场：瓷器
此外,2006年在佳士得我国瓷器及技术品秋季拍卖会上,一只“清乾隆御制搪瓷彩杏林春燕图碗”更以1.5123亿港元拍出,发明了我国搪瓷彩瓷器拍卖纪录。
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