这一教学思路又被1946年北上的徐悲鸿带到了国立北平艺专，他对艺专原有教学体系进行了大刀阔斧的改革，让国画学生和其他画科学生一样均先习素描，并把学制定为五年制。“国画、西画、雕塑、图案在二年共同修习素描，第三年分班……两年极严格之素描仅能达到观察描写造物之静态，而捕捉其动态，尚须以积久之功力，方克完成。此三年专科中，须学到十种动物，十种翎毛，十种花卉，十种树木以及界画……新中国画至少人物必具神情，山水须辩地域，而宗派门户，则在其次也……尊重先民之精神固善，但不需要乞灵于先民之骸骨也。”这是徐悲鸿1947年《新国画建立之步骤》一文中的话语，是面对“三教授罢课”事件掀起轩然大波后所写的近乎战斗的“迎战檄文”，其中所说的教学思路和课程体系安排，是为达成中国画改良，遵循“素描为一切造型之基础”的写实主义教学理念进行的教学改革。
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本公司经营内容
文物艺术品拍卖。
1书画、中国书画是中翰清花重要的拍卖业务，分设"中国古代书画"、"中国近现代书画"及"中国当代书画"三大项目。中国书画拍卖业务是该公司的强项业务。
2瓷器、瓷器工艺品拍卖是中翰清花近年大力拓展的业务。目前持续保持高端水准。
3玉器、玉器虽为公司开发较晚的项目,但已显现出良好的发展势头。
4杂项、金属器、古籍善本、碑帖法书、邮品、钱币、古家俬等。
2019年徐悲鸿素描相关拍卖记录（Artron数据）：
藏品名称：徐悲鸿 李可染 黄宾虹 叶浅予 秦仲文 黄均 吴...
估价280.00到280.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2019年5月19日
藏品名称：徐悲鸿 1932年作 行书五言联 立轴
估价18.00到25.00万---成交价:HKD87.50万---成交日期:2019年4月2日
藏品名称：徐悲鸿 1944年作 行书节句 立轴
估价60.00到70.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2019年6月13日
藏品名称：徐悲鸿 1942年作 双吉 镜框
估价100.00到150.00万---成交价:HKD300.00万---成交日期:2019年4月2日
藏品名称：徐悲鸿 己卯（1939年）作 报喜图 镜心
估价18.00到28.00万---成交价:RMB66.70万---成交日期:2019年6月24日
2018年徐悲鸿素描相关拍卖记录（Artron数据）：
藏品名称：徐悲鸿 花鸟图 （一幅） 立轴
估价120.00到120.00万---成交价:SGD266.20万---成交日期:2018年9月17日
藏品名称：徐悲鸿 猫图 （一幅）
估价280.00到280.00万---成交价:HKD418.00万---成交日期:2018年12月30日
藏品名称：徐悲鸿 丙子（1936）年作 喜上眉梢 立轴
估价120.00到180.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2018年7月5日
藏品名称：徐悲鸿 （款） 奔马 立轴
估价160.00到160.00万---成交价:HKD440.00万---成交日期:2018年5月23日
藏品名称：徐悲鸿 猫
估价168.00到168.00万---成交价:RMB192.50万---成交日期:2018年11月9日
2017年徐悲鸿素描相关拍卖记录（Artron数据）：
藏品名称：徐悲鸿 1944年作 梧叶双猫 镜片
估价150.00到250.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2017年12月22日
藏品名称：徐悲鸿 奔马图
估价500.00到500.00万---成交价:RMB770.00万---成交日期:2017年11月29日
藏品名称：徐悲鸿 壬午（1942年）作 三吉图 立轴
估价320.00到480.00万---成交价:RMB552.00万---成交日期:2017年12月18日
藏品名称：徐悲鸿 丁亥（1947年）作 喜气 立轴
估价500.00到600.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2017年12月18日
藏品名称：徐悲鸿 （款） 花鸟 立轴
估价560.00到560.00万---成交价:RMB620.00万---成交日期:2017年5月28日
哪家徐悲鸿素描快速交易公司有实力，对徐悲鸿素描的复合式理解，有助于我们重新理解徐悲鸿的写实主义。他的写实主义宽约粗放，不固守单一，始终在寻找多方面的养料、“实验”和“突围”，有具象写实的自然主义性质，但对现实不是直接描摹而多间接写之，有古典主义的情怀，有印象主义的色彩，也绝不愿丢掉自己的浪漫天性。虽然有被素描、写实主义捆绑的局限性，并呈现出不小的矛盾性，也不免引发争议，却给新中国的美术教育体系带来了不断拓展的空间。譬如1955年关于中国画教学的论争、1956年素描教学大辩论中，江丰、吴作人、艾中信、宗其香、李斛等坚持“素描为一切现实主义造型艺术的基础”，坚定地支持并继承了徐悲鸿的主张。而叶浅予等坚持“白描为中国画的造型基础”一派，与同是白描派却不主张纯粹白描，而主张辅以西画造型结构的蒋兆和等，也不能说是对徐悲鸿的“背叛”，甚至可以说是对徐悲鸿主张的另一种坚持。
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