此对梅瓶主题纹饰为云龙图，行龙神态生动，龙鳞画法与戴维德爵士所藏古玩十一年铭大瓶的鳞片十分相同，绝非常见的交错网状画法，而是一丝不苟地由细笔勾绘而成的致密小鳞片，可见绘画者用心至深和技法高超。而且本品在整体纹饰布局方面颇见特色，常见此类梅瓶的肩部和胫部会分别绘饰多层图案，而本品则是整一个腹部空间通体绘画云龙纹图。检阅当今公开出版资料，未曾发现与此相同图案的梅瓶。
明代青花酒壶市场行情为什 么这么好，“蓝上蓝”在康熙时期为流行，今天能看到的绝大部分都是这会儿的，康熙以后偶尔一见。由于“蓝上蓝”审美比较特殊，非常的小众化，作品几乎都是文人定制的雅玩。笔筒、印盒、小瓶、小罐等等，几乎没有日常生活使用的盘、碗一类。刚才看到的小盖罐，腹部就写有“青云居雅玩”的定制款识。
明代青花酒壶值钱吗，此后康熙朝民窑的制瓷艺术逐渐与官窑相当，那么二者在题材内容上还有什么区别呢？罗丽欣告诉记者，官窑题材多比较固定，如福禄寿喜、一品青莲、龙凤呈祥、二龙戏珠、云鹤云龙、寿字等，寓意富贵吉祥、幸福繁荣等内涵；相比较而言，民窑都是以老百姓喜闻乐见的题材为主，更丰富多样，生活气息浓郁，纹饰生动活泼，以商品生产为目的，其创造性远远大于官窑，容易将古玩艺术的年画、戏曲等各种艺术形式融合进来，它有意无意地笔墨，烧出来的效果会有出乎意料的画面成色。因此康熙时期，民窑青花瓷达到清代高水平。
2019年青花龙纹梅瓶相关成交记录（数据Artron）：
清 王凤池题跋浅绛山水兽----成交价:RMB112.70万----成交日期:2019年8月16日
清晚期 “体和殿制”粉彩----成交价:HKD101.20万----成交日期:2019年6月28日
清中期 青花釉里红洪福齐----成交价:SGD345.00万----成交日期:2019年1月29日
清 珐琅彩黄地匝道花鸟纹----成交价:HKD1456.00万----成交日期:2019年4月26日
清 茶叶末釉荸荠瓶 （一----成交价:SGD107.80万----成交日期:2019年1月12日
清 清乾隆 珐琅彩山----成交价:GBP334.80万----成交日期:2019年1月20日
清 清乾隆 粉彩缠枝花卉----成交价:GBP334.80万----成交日期:2019年1月20日
青花龙纹梅瓶想成交有没有人要，梅瓶是乾隆朝经典的陈设御瓷，品类多样，装饰丰富，而且量少而质精，其中青花一项多为摹古之作，传世所见为两类，一是青花折枝花果纹，一是穿花龙纹（本品），而存世数量后者远逊于前者，异常珍稀。对于乾隆朝青花摹古梅瓶的具体烧造时间，查阅清宫档案仅一处记载，见乾隆三年《清宫内务府造办处活计档·江西》记录：“六月二十五日：七品首领萨木哈、催总白世秀来说，太监高玉交……宣窑青花梅瓶一件，宣窑青花三果梅瓶一件……传旨：交与烧造磁器处唐英照样烧造。”往后数十年的档案记载再也没有见到烧造青花梅瓶之信息，由此可以推断本品的烧造时间是在乾隆三年左右，为唐窑承命摹制宣窑梅瓶的佳器，是乾隆青花梅瓶重要而珍罕的代表。
什么时期的青花龙纹梅瓶价格较高，宣德时期，有“诸料悉备，青花为贵”之说。此瓶的装饰过程是先在瓷坯上以尖状工具勾划龙纹轮廓及龙之双目、冠发、厚唇、牙齿、爪趾、鳞等细部，然后在龙身周围用青花料满绘波涛汹涌的海水并施透明釉，入窑高温烧成。据史载，宣德时青花多用郑和从西洋带回的“苏泥勃青”钴料，呈色深艳明亮，如蓝宝石一般，线条间往往有晕散现象，有如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色斑点，使画面产生了非同凡响的艺术效果。此件拍品据目前所知出版物，未见同一者，仅故宫博物院有相似器物，可见其珍罕程度。
明代青花酒壶的价格会变动吗，清初废除匠籍制度，激发古玩窑工画匠创新热情“中国的陶瓷手工业，发展到清代的康熙、雍正、乾隆三朝，达到鼎盛时期。而瓷器烧造技术得以大幅提高的重要原因，是清初废除匠籍制度，实行雇募制，提高了制瓷工匠的积极性。”罗丽欣说。专门的匠籍制度始于元代。元朝把全国人户分为民、军、匠三类，把匠人（手工业者）单独编入户籍，以方便强制征调工匠。为了保证劳动力的持续与稳定，匠户必须世代承袭。明朝继承这一制度。元明两朝的匠籍制度，能够聚集大批各类技艺高超的窑工，稳定了生产瓷器的人才队伍，使瓷器生产走向专业化、规模化，带动了景德镇及整个中国瓷业的迅猛发展。
明代青花酒壶图片欣赏，沈阳故宫博物馆收藏的这件青花人物故事棒槌瓶，高45厘米，口径11.7厘米，足颈13.4厘米。瓶盘口、短颈、折肩，瓶身直筒形状，因形似洗衣服用的棒槌而得名，是康熙时期（1662年至1722年）为典型的器型之一。“棒槌瓶样式为康熙年间创制，多为景德镇民窑烧制
青花龙纹梅瓶特点，此梅瓶纹饰特殊，其寓含的图像学含义值得进一步探究。瓶身所绘四龙中有一正面立龙形象，口齿微张，双目圆睁，须发飘散，不怒自威，特别之处在于爪为三爪，十分少见。“三爪龙”在唐、宋、元为龙纹的主体，如宋代定窑、磁州窑，元青花和蓝釉留白器、白釉枢府器上的龙纹。清代较少出现，如清雍正青花海水龙纹长颈盘口瓶，主体纹饰为五爪大龙高高在上，三爪幼龙在下昂首呼应，寓苍龙教子之意，其中五爪龙象征皇帝，三爪龙象征皇子。是体现雍正与皇子父子情深的一件器物。而如此件梅瓶所绘之“三爪正面龙”形象未见雍正一朝出现，似为乾隆朝的独特创造。推想其含义，其一，承继前述雍正苍龙教子之图式，“三爪龙”皇子弘历此时已继承大统，成为天子，故应以正面龙表现天子形象，但为尊怀父皇，仍然以三爪形式表现当朝天子乾隆本人，亦寄托缅怀雍正之情。其二，则似应为数字“三”与“干”卦三爻图像的关系。干卦图像为“≡”，为乾隆帝的图像徽记和吉祥数字，双龙捧“≡”图像在乾隆帝御用玺印中经常出现。
征集范围：
瓷器:高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器。
玉器:古玉、明清玉、现代玉。（如翡翠、祁连玉、台湾玉、昆仑玉、鲍文玉、碧玉、独山玉、血滴石、绿松石、玛瑙、青金石、孔雀石、宝石、猫眼石等。）
字画:历代名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
杂项:古籍善本、金银铜器、竹木、名酒名表、奇石雕件、文房用品、邮品、钱币、田黄、鸡血石、蜜蜡、紫檀、黄花梨等。