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明初青花瓷碗

发布时间  2019-12-11 13:36:50 国家地区   中国» 福建 » 宁德
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明初青花瓷碗

  2011年1月26日,《黄河咆啸》和《燕塞秋》两幅山水画天津文化艺术品交易所,成为批艺术品“份额化”交易的品种。这两幅画的发行价均为1元/份,分别发行了600万份和500万份,上市日即大涨100份之一。至2011年3月16日收盘时,《黄河咆哮》和《燕塞秋》的“股票”分别涨至17.16元和17.07元,不到两个月时间,都大涨了16倍以上,让股票市场的众多牛股都望尘莫及。艺术品份额化金融交易的大特点是降低了普通投资者的门槛,扩大了艺术品的投资者范围,也相对缩短了艺术品的投资周期,使得艺术品投资成为大众化的投资方式,但短期投机炒作的风险也大大地增加了。

  胎釉精细,青色浓艳明快,造型新颖多样,纹饰优美生动,在陶瓷史上占有重要地位,成为明、清两代青花的典型。永乐三年至宣德六年(1405~1431),郑和七次下西洋,带回制瓷所需的青料“苏麻漓青”(亦译“苏泥勃青”,是古波斯伊城产的青金蓝钴料,波斯语为“拉吉洼德”),为景德镇烧制时代特色的青花瓷提供了物质基础。由于贸易和频繁的文化交流,这一时期的瓷器造型和纹饰,也受到西亚地区的影响。

  宣德青花瓷较多新样,如石榴式尊、兽耳四方折角八棱瓶、贯耳瓶、盒、匜、豆、盂、爵、花盆、文具、笔管、龙柄凤首流壶、天球、梅瓶、龙缸、罐、出戟盖罐、炉、钵、花瓶、厚胎大碗与骰盔等。此时所制的大盘比永乐时多。有一种86厘米之特大盘,绘以九龙海水,为其中之。景德镇御器厂遗址也曾了各式瓶、盆、缸、盘,大器很多,弥补了传世品之缺。中型器以收口、折沿与菱花口为常见,在今故宫博物院所藏的750件宣德青花器中就占百分50以上,只有2件书款。

  很少见有官窑款的器物,因为正统年间烧制青花瓷器是犯条律的。但景德镇御器厂制瓷并未完全停止,只是不见书写正规的官窑款。

  1986年在香港出现青花缠枝牡丹兽耳尊(残修),器底露胎墨书“明正统二年(1437)正月吉日,程进供奉”字样。其书法为明人风格,造型浑厚,青色浓艳,牡丹纹饰层次清楚,其造型、绘画及青花色泽均不失宣德风貌。日常习见与其类似的瓶、罐,多绘孔雀牡丹、仙人乘鹤、龙、凤、麒麟、高士清闲、琴棋书画、访友、老子讲道、莲池鸳鸯等图案,以云气缭绕的仙山楼阁画面较为突出。

  1973年在江西省新建县明正统二年宁王朱权长子朱盘烒的墓葬中发现5件青花盖罐,均以缠枝莲为主题装饰,全器连盖绘轮纹五层,有的衬覆莲及八宝,青色浓艳,与宣德青花瓷的风貌一致。

  要避免风险基础的是要做艺术教育,把参与者教育成懂得艺术品的价值,懂得艺术价值,艺术的金融风险。“我们现在讨论的追溯、确真、确权、估值,包括对艺术品价值的教育,都是未来艺术金融良性发展的基石,没有教育,金融风险会非常大。

  另有两件相同的青花笔架,均为五峰山形。一件通身用重色青花绘山峦云气、楼阁人物联景,即日本陶瓷界称之为“云堂手”的;另一件正面用国料青花书写“正统捌年”款,背面绘以类似笋皮纹的装饰,以显示山峦层叠,青泛黑褐之色,笔意粗重,虽为民窑造器,却是正统时青花瓷的代表杰作。

  景泰时的青花瓷迄今未见纪年款器物。江西景德镇景泰四年和七年墓中曾一批民窑青花器,有三筒炉、戟耳瓶等,画意简略,特征类似前朝。

明初青花瓷碗

  烧制数量大,且将进口料与国产“平等青”料共用。“平等青”又称“陂唐青”,产地在江西省乐平县境内,它后来居上,逐渐取代了“苏泥勃青”,特点是呈色稳定,发色蓝中泛青灰或正蓝,含铁量小,故不出现黑斑,呈色沉而不浮,以温润淡雅见长。其纹饰,画意疏朗,绘工精致,用笔纤细而柔浑,明晰透彻,衬以洁白细腻莹润的釉面,使这一时期的青花器成为典雅的艺术品。

明初青花瓷碗

  伴随着经济的快速发展,我国已不再满足于简单的物质需求而趋向于更高层次的文化、艺术等方面。这一需求的变化,使得艺术品会走下神坛,走进广大群众的生活中来。也就是说,艺术品将是未来投资领域的新贵。

  根据《中国艺术品拍卖市场调查报告》(2018年春)数据,从拍卖地域上来看,港澳台和京津冀地区的拍卖占比继续呈“此消彼长”的态势。具体来看,和2017年同期相比,京津冀地区(主要是北京)拍卖占比有所缩水,从 45份之一 下降至 37份之一。而港澳台地区(主要是香港)拍卖占比则有所增加,从43份之一 涨至51份之一。香港作为国际化程度较高的市场,内引外联,对亚太地区的和辐射效应明显。香港无论是画廊、艺术博览会市场还是拍卖市场影响力都越来越大。

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