与证券投资基金一样，艺术品基金也可分为公募和私募两类，公募的艺术品基金通过银行、信托公司等金融机构的名义发行，私募是向社会不特定公众发行，即筹集资金的范围只限于“小圈子里”。应该说，艺术品投资基金的出现代表了一种更为和理性的艺术品投资方向。但前提是这种基金的操盘者须具有相当高的素质。如何选择艺术品的投资类别，如何选择艺术家和作品，何时进行投资，这些都是对操盘者素质提出的考验。目前，艺术品投资市场的大问题是以逐利为目的的短期炒作行为太多，使市场缺乏理性。如果艺术品基金的投资行为也局限于其中，那么艺术品基金的运作将充满风险。
“”是五代十国期间燕王刘守光在应天元年(911年)铸造的钱币，由于为试铸币所以存量稀 少。中国古钱“五十名珍”之一。
近现代机制币仍是一大主打，历年来屡居专场成 交榜首。嘉德今次秋拍古钱、金银锭、金银币专场成 交前11名，全属近现代机制币。编号4074民 国 十 八 年像国币拾分、贰拾分、伍拾分精铸(PROOF)样币一组三枚220万元成 交，创造了中国辅币拍卖的世界纪录。这三枚是奥地利维也纳造币厂试铸样币，是存世孤品，在中国所有近代机铸的钱币中有出现“国币”字样的，也只有这一套三枚。
五代宋辽金元钱在诚轩秋拍所见不多，而嘉德就较多。中有成 交不俗者，如嘉德3260号五代刘守光铸背拾，直径33.5mm，以124万元成 交。此品极罕见，有鎏金痕迹，是五代初期幽州地方钱，后梁开平五年(公元911)刘守光据幽州称大燕皇帝，改元应天元年时铸，背穿上“拾”字为纪值，但人们所见书中著录的均同属一枚钱，故当属孤品，此枚钱早年就已流入日本，解放以来均未见有报道，该钱钱体浑厚，制作精整，并带有鎏金，钱文苍劲洒脱，仍为泉界公认负盛名的珍品。
应天元宝、、乾圣元宝虽然没有被列入传统的“中国五十名泉”，但也常被冠以“仅见”，“一、二枚”，“流入日本”等。但凡有点名气的钱，人们就会对其有不同的看法，各种学术观点在出版界、网络上争鸣，也为深入探讨提供了很好的交流平台。
据文献资料及著录载：金海陵王夺位之后，接受群臣建议，诏令从上京会宁府(今黑龙江阿城南)迁 都燕京。天德三年(1151年)，尚书右丞张浩奉命缮修营造工程，土建掘地时所得古钱“文曰：永安一千，朝议以为瑞”。清乾隆、嘉庆年间，京师西山有石匠与农人取石、耕地时得 到“永安一百”和“永安一千”铜铁钱数枚，落入不少嗜古成癖的金石藏家箧中，得以著录考述，为世人所闻。至民 国初期，永安钱始大量出现，当时上海房山西北的大王山(大安山)下大安村不时有永安铁钱，“村人掘得积聚，冶为农器”。后经商贾之手不断流于市，引起泉家重视。
大力提升艺术品金融化服务水平。长期以来，金融从业者有把握的资产，还是土地、房产、证券等重要资产、有形资产和标准化资产。而艺术品是轻资产、无形资产和非标准化资产，而且性强、门槛高，这要求金融机构须具备一定的艺术品素养和艺术品经营管理能力。所以，打铁还需自身硬，先要解决化问题，大力培育金融领域的复合型专有人才，打造团队，提高化服务水平。
对于中等收入国家的中国来说，百姓对艺术消费和美育教育体验和质量的要求越来越高。收入、教育、年龄、文化、房价、地域、城乡、气候、社会认同氛围等多种因素的交互作用使中国消费市场出现了多样化的特征，不同年龄段和区域都可能形成自己的偏好和攀比圈层，冲击着我们传统的思维和固有逻辑。艺术消费与人们的情感连接，特色化、个性化、定制化、化、品牌化等定位的细分市场受到青睐。
对于永安钱的归属问题，前贤曾有过探讨和考稽，但一时众说纷纭，莫衷一是。民 国时藏泉大家方雨力排众议，在《言钱别录》一书中，根据永安钱来源和地域情况，旁征博引，追根溯源，断其为五季初幽州刘氏所铸。至此，群疑释然，铸主归属始成定论。永安钱有铜铁质之分，且铜少铁多;有一十、一百、五百、一千四种。其中“永安一十”和“永安五百”铜品为难觏，弥足珍贵;“永安一千”铜品亦属罕见，有大中小样之别，大样者当为铁范，甚殊可宝;“永安一百”铜品存世甚少，无论大小样均为稀品。永安钱的形制厚重，风范粗犷大气;钱文书体浑朴古拙，别具一格;“永安”两字，除“永安一十”为左读外，余皆右读。
据现存资料和实物见闻统计，近年来燕故地又出了枚背“万”白铜大钱，且品相绝 佳，加上谱载品现存两枚。背“千”前后出现过三枚，一为传世品，其包浆底锈尚好，只是磨损严重，造成钱文漫漶;二为生坑品，上海，品相甚好，惜已落归海外大藏家箧中。目前国内硕果仅存的是一枚生坑鎏金 钱，为上海洛阳泉家所藏，一直视如拱璧。背“百”钱除谱载品外，据业内传言东北和上海各曾出过一枚，皆为真品无疑，只是藏家秘不示人，难窥庐山真目。背“拾”则陆续出了四枚，内中有枚上海巩义出的带有鎏金痕迹之钱，制作较为精致;总之，其目前面世数量不超过十枚。
目前各种艺术形式都在寻找各自的升华空间，许多生活的领域都给人们带来了欣赏的愉悦，比如公共空间的艺术，商业空间艺术等。同时，数字科技与艺术的交集也越来越多，如凡高的数码作品展就是数字科技与艺术的结合。而这些都需要靠金融的支持，没有金融就无法进行各要素的配置。
近几年，互联网、大数据、人工智能等高科技的快速发展，在很大程度上改变了艺术的。在科技的支撑和推动下，艺术在创作、媒体、商业与金融等方面存在着巨大的发展空间。区块链的特征与艺术品市场的契合度很高，艺术市场由此成为区块链技术适合应用的几大行业之一。2018年，很多人都在探讨和推进区块链、代币、数字资产、交易所等高科技与艺术品市场结合，希望解决艺术品市场的鉴定、估值、溯源和流通等问题。但是，目前能够实实在在推动艺术品市场健康发展、可以推广的商业模式并不多，与此同时出现了不少乱象。
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