袁武字画的真实价位

袁武字画的真实价位

　　根据国际文化市场的经验，当人均GDP在1000美元以下，居民消费主要以物质消费为主;当人均GDP达到3000美元，居民消费进入物质消费和文化消费并重的时期;而当人均GDP超过5000美元，居民消费结构会转向文化消费为主。据统计，2014年中国的人均GDP已经达到7575美元。此外，提出“文化产业发展，增强国家文化软实力”的号召，并在2011年次确立“将文化产业发展成为国民经济支柱性产业”。

　　艺术品的家族信托和办公室可以避免因去世、婚变引发的财产，实现整个家族财富的保值增值、代际传承、基业常青。中国几乎所有的名家或者藏家去世以后，背后都有一堆官司，但是在欧美，包括在香港，家族信托或者家族办公室可以把财产的所有权、管理权、收益权、处置权完全分开。

　　袁武1959年出生于吉林省吉林市，1984年毕业于东北师范大学艺术系，1995年毕业于中 央美术学院国画系，获硕士学位，现任上海画院常务副院长，中国美术家协会理事，中国画艺术会副主任。他的早期作品多以反映社会底层和苦难历史为题材。

　　本次展览的主题“天·灯”有两层含义：天表明了仰望的高处，灯则象征着信仰带给人的光明。展厅布置颇见深心，入口处是一组跪拜“三联画”，在三张2.5×2.3米的洒金宣纸上画成。对表现人物的水墨画来说，这是非常奇特的形制：把一个磕长头的人体分为三截，每张画单独看都像一幅神秘的山水，可连起来又是那么结实的、像石头或木雕一样的“一团灵魂”。

　　一副副朝圣者的面容和匍匐在地的躯体环绕展厅，让人仿佛走在清晨的大昭寺充满真纯与神性的氛围里。每张画的下方没有名签，致使展览成为一个整体，一件由无数细部组成的恢宏创作。批评家王林认为，袁武从一个从属于政 治意识形态的主流美术家走向当代艺术，这样的转型是需要勇气的。

　　这些年，古玩艺术品市场进入“寒冬期”以来，当广大民间藏家纷纷为藏品无法变现叫苦不迭的时候，有行内一帮头脑精明的人，正悄悄开始瞄准这个正处在，寒冬期，的古玩艺术品市场内的另一个潜在巨大市场 ——古玩艺术品典当行。尤其是在房地产和股市低迷的今天，谁都想在古玩艺术品行业分一杯羹，这里当然包括银行、保证公司、典当行等机构。

　　袁武笔下的藏 民线条硬朗、目光凝重、表情肃穆，对面部和手部细节的勾斫刻画，体现出高原地区生活的艰辛，祈祷与朝拜的动人姿势，则表达了由信仰带来的谦卑的崇高感。

　　这些人物既不同于董希文笔下翻身做主人的西 藏农奴，也不同于陈丹青笔下充满生活情味的藏族青年。批评家杭春晓表示，在古代美术史里，边疆题材并不是很受青睐的对象。但20世纪以来，描绘边疆的架上绘画却大量涌现。袁武的这组作品，是西 藏题材在当代艺术领域的一大发展。

　　“与其说是再现了边疆地区的宗教性、神性，不如说是我们拿了一个不同于自身生活 体系的东西进行阐释或抒怀，这种抒怀不是西 藏 人在我们的画中被发现，而是我们自身对西 藏的观看态度、认知方式被呈现出来。”杭春晓认为，袁武画西 藏 人物，或者现在很多人将西 藏的宗教神圣性作为描绘对象，这里边同样隐藏着基于文化心理的遴选原则，一种权力化的、态势化的观看。

　　这些年来，对艺术品关税已经调整了多次：从12份之一调至6份之一，6份之一降到了3份之一，3份之一再次下调到1份之一，可以说关税已经到了可以承受的范围。但是业界更为关注17份之一的较高的进口依旧未做调整，影响了艺术品流入中国。近年，国外艺术品展览、博览会等较为频繁，为减少进关资金压力，主办方通常采用将艺术品存放于国内艺术品保税仓库(如上海、北京、厦门等贸易区)，艺术品运费、保险、人工费、保证金等对机构来说资金压力较大。

　　2011年1月26日，《黄河咆啸》和《燕塞秋》两幅山水画天津文化艺术品交易所，成为批艺术品“份额化”交易的品种。这两幅画的发行价均为1元/份，分别发行了600万份和500万份，上市日即大涨100份之一。至2011年3月16日收盘时，《黄河咆哮》和《燕塞秋》的“股票”分别涨至17.16元和17.07元，不到两个月时间，都大涨了16倍以上，让股票市场的众多牛股都望尘莫及。艺术品份额化金融交易的大特点是降低了普通投资者的门槛，扩大了艺术品的投资者范围，也相对缩短了艺术品的投资周期，使得艺术品投资成为大众化的投资方式，但短期投机炒作的风险也大大地增加了。

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