正统至天顺时期
很少见有官窑款的器物，因为正统年
间烧制青花瓷器是犯条律的。但景德镇御
器厂制瓷并未完全停止，只是不见书写正
规的官窑款。
1986年在香港出现青花缠枝牡丹兽耳
尊(残修)，器底露胎墨书“明正统二年
(1437)正月吉日，弟子程进供奉”字样。
其书法为明人风格,造型浑厚,青色浓艳，
牡丹纹饰层次清楚，其造型、绘画及青花
色泽均不失宣德风貌。日常习见与其类似
的瓶、罐，多绘孔雀牡丹、仙人乘鹤、龙
、凤、麒麟、高士清闲、琴棋书画、访友
、老子讲道、莲池鸳鸯等图案，以云气缭
绕的仙山楼阁画面较为突出。
景泰时的青花瓷迄今未见纪年款器物
。江西景德镇景泰四年和七年墓中曾出土
一批民窑青花器，有三足筒炉、戟耳瓶等
，画意简略，特征类似前朝。
天顺时青花瓷，据《江西大志》有“
元年委中官烧造”的记载。目前虽未见官
窑年款器,却有书“天顺年”款的青花瓷
，瓷质细腻，胎体较薄，纹饰圆润而柔，
颇似后来成化时的青花风格。迄今发现的
2件署“天顺”纪年款的青花瓷，均为通
体连书波斯文古兰经语的三足筒炉,一件
由香港收藏家杨永德先生捐赠故宫博物院
,器口径为16厘米，造型优美，口沿饰回
纹边饰，器身环写3 行波斯文，器内底书
“天顺年”3 字。与其基本相同的另一件
现藏山西省文物商店，炉身里壁与内底心
分别书有“天顺七年大同马”和“天顺七
年大同马氏书”双重款。此器既有宣德以
来的豪放风格，也有成化时期的矜持姿态
，尤其是所书“天”字，酷似成化名器“
天”字罐的书法，为天顺青花瓷的明显特
征。
正统、景泰、天顺青花
正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。
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