元代的原色瓷器虽意趣盎然，但一般来说做工欠佳。这类纹饰多直接刻在瓷坯上，上施一层釉，然后再绕瓶涂上一圈釉里红料，惟须避免碰到纹饰图案。这种红白相间的布局本应形成鲜明的对比，但可惜的是，这种釉（与青白瓷的釉彩相近）在大多数情况下易于晕散，以致红釉渗至四周，并遮盖了部分的图案，情况与英国伦敦大维德中艺术馆藏的玉壶春瓶类同（图7）。8洪武年间的陶匠若选用这种装饰手法，他们会将之与其它釉料结合使用，并大幅减少含铜料的份量，因此得以更准确地掌握最终的装饰效果，伦敦佳士得于1988年拍出的一个内外均有留白纹饰的大碗便是一例。9时至公元十五世纪初，模印技术的兴起亦有助于陶匠掌握留白的装饰效果。
洪武朝瓷器是上承元代、下启永乐宣德的重要改变时期，整体个性介于元代和永乐宣德朝之间。就釉里红而言，洪武釉里红瓷器是明代烧制最成功的期间，也是极盛时期。如果说元代是以青花瓷器为釉下彩绘瓷器的代表，那么洪武朝则开端了以釉里红瓷器为釉下彩绘瓷器的新时代。尽管处在元明之际的改变期，洪武釉里红在拉坯、烧成、釉色等各方面都达到了顶峰。从上世纪八十年代开端，国际艺术品商场掀起一股“洪武釉里红”保藏热潮。1987年香港苏富比秋拍，大保藏家赵从衍旧藏洪武釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶以1122万港币的成交价揭开了洪武釉里红官窑瓷器的天价序幕。第二年，洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶顺势又发明了1705万的新纪录
5月30日，一只明朝的釉裹红玉壶春瓶在香港以7852万港元(约合1013万美元)的高价拍卖出售，创下了明朝瓷器拍卖的世界纪录。釉里红是景德镇创烧于元代的一种釉下彩绘。初创阶段，由于技术和这种色彩在高温中的稳定性差及胎骨内含有杂质，所以不易得到成功之作。在同一件器物上，有的部位呈红色，而有的部位却呈灰黑色；有的露胎处往往显现红色或褐色斑点。这些特征在现代仿品中是没有的，所以成为我们今天鉴别时的重要依据。
香港交易市场优势：
1，香港是文物艺术品交易的港口。在全球华人社会里，香港的民间收藏可谓是最丰富的。往来世界必经的通路便是香港，因而香港在这样的交往中成了中国文物的集散地。
2，香港收藏投资买家丰富：还应运而生了“敏求精舍”、“求知雅集”等收藏家组织的民间收藏团体，并涌现了一批享誉海外的大收藏家，如：张宗宪、杨永德、罗桂祥、叶承耀等。
3，买家素质高：香港人的思维模式、文化背景、意识形态与大陆有所区别，在大陆拍卖会上经常出现的举牌成交但不完款的现象时有发生，但在香港交易市场鲜见。
4，回款速度快，零关税且香港没有外汇管理局，对货币买卖和国际资金流动，包括外国投资者将股息或资金调回本国，都没有限制，资金可随时进出香港。
5，拍卖会和博览会扎堆交易。每年五一、十一黄金周也是香港的拍卖旺季，同时还有具国际水准的古董博览会开幕，吸引着世界各地的藏家、游人及艺术品爱好者，使买家在一段时间内集中到香港。
香港成为国内买家和卖家最向往的古玩交易圣地
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