瓷胎画珐琅的创烧，与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系。康熙十九年(1680年)，清廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作(康熙五十七年改归养心殿)，主要制作铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十二年(1683年)，清政府收复台湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，随来华的传教士被带入广州，后又进贡至内廷。这些舶来品以精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，而深受皇宫贵族和广州地方官员的喜爱。由当时欧洲传教士的私人信件得知，康熙皇帝对这种洋玩意儿也很感兴趣，并力图使中国的珐琅工匠掌握这门技术。于是广州和北京内廷珐琅作的工匠，分别在两地试烧画珐琅，经过大约十年左右的时间，成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。
明代掐丝珐琅真有点微不足道的意味。其实，早在十几年前，明代掐丝珐琅就曾在拍场有过惊人的表现。2000年，一件明宣德御制掐丝珐琅番莲花卉盖盒在香港佳士得以994.5万港元成交，折合人民币已经突破千万元大关。2002年，一件明景泰御制掐丝珐琅缠枝番莲莲蓬纹盒也在香港佳士得拍出了997.4万港元的高价。只是接下来的很长时间里，明代掐丝珐琅器便再无惊人之举，价格基本维持在百万元上下，精品者不过两三百万元。直到今年春拍，在保利的“白手套”专场上，一件明宣德铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳炉再次拍出了425.5万元的高价，同场多件器物也同样高价成交，成为了近年来明代掐丝珐琅器拍卖的一个新高，这样的趋势值得关注。
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