翁方纲（1733～1818）， 清代书法家、文学家、金石学家。字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋。直隶大兴（今属北京）人，乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。论诗创“肌理说”，著有《粤东金石略》、《苏米斋兰亭考》、《复初斋诗文集》等。翁方纲散馆授编修，历官内阁学士、左鸿胪寺卿，后荣恩宴加二品衔。曾主持江西、湖北、江南、顺天乡试，又曾督广东、江西、山东学政。翁方纲精于考据、金石、书法之学，又是清代“肌理说”诗论的倡始人。书学欧、虞，谨守法度。尤善隶书，相传翁方纲能在瓜子仁上书写小楷字，功力精熟可见一斑。《清朝书画录》把他和刘墉、梁同书、王文治齐名，并称“翁、刘、梁、王”。亦与刘墉、成亲王永瑆、铁保齐名，称“翁刘成铁”。包世臣《艺舟双楫》称：“宛平书只是工匠之精细者耳，于碑帖无不遍搜默识，下笔必具其体势，而笔法无闻。”马宗霍《霋岳楼笔谈》称：“覃溪以谨守法度，颇为论者所讥；然其真书工整厚实，大似唐人写经，其朴静之境，亦非石经残字到也。”
近些年来，帝王作品受到众多买家追捧，以艺术家名世的宋徽宗不论，清代康熙、雍正、乾隆三代“盛世”之君，日前的拍价也屡创新高，在书画拍卖价格波动时成为风险避风港。帝王作品受到追捧，自然有藏于深宫、得之不易的因素，一般藏家鲜有收藏帝王作品的机会，一旦拥有，就会成为一种品位、荣耀的象征。另一方面，历代帝王不少从小就受到书画名家的熏陶，有的甚至受到严格的四书五艺的教育和训练。当了皇帝后，不少仍舞文弄墨，比如康熙、雍正、乾隆，其书法作品水平都比较高。这三人中，康熙帝的单件绘画作品极其少见，书法作品存世数量也不算很多,现身拍卖场的康熙作品就更少。雍正帝的书法作品在拍卖市场中也一向数量较少。最近辽宁省博物院举办的中国古代皇帝和名臣书画精品展，让我们在领略帝王作品的同时，也多少能对帝王书画存世状况与市场走向略有感知。
翁方纲学识广博，对颜书、欧书和唐人写经、汉隶都下过很大的功夫。但他的书法艺术水平并不是很高的。他的书法讲究无一笔无出处，而自己的东西却很少。行书是典型的传统帖学风格。连贯柔和，不急不躁，循规蹈矩，很有特色，不失大家风范。作品中温润丰厚浓墨与纤细的游丝形成强烈的对比。在运笔用墨过程中，由浓渐淡、由粗渐细的过渡缓冲。因此，浓淡、粗细、行止极有节奏感。整幅作品用笔以圆润轻柔为主，没有丝毫方刚急躁的火气，从柔润流畅的笔意中，可推想作者书写时灵活的用腕。综观此作品，运笔沉酣，墨色浓厚，笔划丰满，筋劲骨健，妙得神韵，是他的精品之一。
2013年秋拍 翁方纲书法对联成交记录529万
2014年春拍 翁方纲行书立轴 成交记录630.2万
2013年春拍 翁方纲行书镜心成交记录 963.5万
2012年春拍 翁方纲兰竹扇面成交记录 489万
说起清代书法，很多人首先会想到“馆阁体”。馆阁体指流行于馆阁及科举考场的书写风格，属于使用的书体。不过，从书法艺术的角度出发，馆阁体却缺乏个性，有一定局限性。
清代内廷书法，从康熙开始走向兴盛。康熙在书法上推崇董其昌、赵孟頫，并致力于临摹学习。康熙好董，乾隆好赵，董赵书风风靡天下。当时的代表书家有张照、翁方纲、刘墉、梁同书、王文治等。后四人被称作“清四家”。也有一说清四家是指翁方纲、刘墉、成亲王和铁保四人。这些书家代表了当时书坛的一种高度，也展现了书法艺术的魅力所在。
翁方纲书学欧阳询，谨守法度，尤善隶书。翁方纲的行书是典型的传统帖学风格。连贯柔和，不急不躁，循规蹈矩，很有特色，不失大家风范。
刘墉不仅是政治家，也是著名的书法家。他是帖学之集大成者，师古而不拘泥。刘墉书法的特点是用墨厚重，体丰骨劲，浑厚敦实，别具面目。
成亲王永瑆，是嘉庆皇帝的哥哥，其书名重一时。永瑆传世的书迹甚多，集中收入其个人丛帖。
铁保，出身于世代武将的家庭，书法以楷书为工，长于行草。铁保极善吸取晋唐名家中有益的书法营养，遍学晋唐名家的法帖，形成了自己独特的书法面貌。
目前艺术衍生品可以划分为根据原生艺术品的艺术特征进行复制的艺术复制品、依托原生艺术品存放(展览)场所进行售卖的纪念品以及利用原生艺术品的文化元素重新诠释的文化创意产品三个类型，覆盖范围广、产品形式多、艺术形态丰富。
如今，整个市场的信息越来越发达，市场与市场之间有包容性和交叉性，从某种意义上来说，市场越来越小。对于拍卖行来说，并不会刻意去区分哪一个地区适合怎么样的定位，即使我们知道香港市场相对更国际化一些，可以令东南亚的买家齐聚一堂。作品的来源还是决定了拍品的分布，比如香港艺术品市场相对成熟，有其资源的优势。而到香港购买艺术品的行家口味和观念也逐渐与国际接轨。市场越来越“小”，收藏者的口味越来越“大”，越来越多样化，这就是中国艺术品市场发展的现状和趋势。
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