今天，国内外古陶瓷鉴定采用的多是“眼学鉴定”的方法。“眼学鉴定”凭的是经验，是 采用排比类推法、标型学、考证学等方法找出样品与标准器物之间的相同点和不同点，由此来推论出样品的真赝，是一种相对断代法。从事古陶瓷鉴定工作的人大多 是从基层出来的，有着丰富的实践经验。如古陶瓷鉴定界的泰斗人物耿宝昌先生是琉璃厂学徒出身。正是由于他在长期的工作中大量接触不同的陶瓷真品、赝品实 物，对它们各自的特征有非常深刻的了解，才能很快发现一件陶瓷器物上含有的瑕疵，由此来断定真伪。然而由于某些历史原因，国家也没有专门的大专院校开设正 专业课程，由此造成了古陶瓷鉴定人才的短缺，也造成了鉴定依据的“非标准化”。看一件东西，每个专家都有其不同于其他人的鉴定方法和鉴定依据。有人这样形 容目前的鉴定概况：“甲专家鉴定的依据是1、2、3，乙专家鉴定的依据是甲、乙、丙，而丙专家鉴定的依据又是A、B、C”。由于专家们的专业经验、社会关 系、地域环境甚至道德品质等各方面因素不尽相同，同一件古陶瓷鉴定的结果也常常是因人而异，不尽相同的。所以说，“眼学鉴定”很难形成一个令人信服的统一 标准，而没有标准就容易产生歧义，事实上也就没有权威性。同样，对藏家、玩家来说，也大都从“眼学鉴定”开始学习古陶瓷鉴定的，但在没有一个明确标准的指 导之下，也很难学到较为可信的方法。在这一情况之下产生的矛盾与纠纷层出不穷，专家各自为政，各持己见，其中也不乏所谓的“专家”乘机浑水摸鱼的。可见， 目前我国对古陶瓷的鉴定是比较混乱的，至少到目前为止，还没有一个统一的、公认的权威鉴定机构。即使是在刑事案件之中，专家的证书也不能作为法庭的证据而 予以采用。这种情况同时也扰乱了与此相关的艺术品交流和拍卖市场，从某种意义上说，正是这种无序状态限制了古陶瓷投资、收藏的健康发展。
眼学与科学谁优劣？
近两年，做科学鉴定的民间收藏者数量明显增加，难道科学鉴定已经在收藏者心中拥有了 更高的认知度而逐渐取代传统目测？其实不然，以中国香港华宝堂驻上海办事处的潘先生的为例，他曾经先后拿了几十件瓷器去香港中大文物鉴定检测机构做检测， 他觉得反正是釉面无损检测，而且费用也不是很高，出检测报告权威、公正。他坦言，仪器鉴定只是先来筛选一下，最后还是要以专家的鉴定为主，专家还是比仪器 更权威。
上述只是其中个例，目前古陶瓷鉴定面临怎样的困境？中国古陶瓷学界曾经多次讨论古陶 瓷鉴定应该如何发展，往哪个方向发展，如何建立统一的、标准化的鉴定权威已是迫在眉睫的问题。目前较为统一的意见是要走传统“眼学鉴定”与现代科学鉴定相 结合的道路：由现代科技断年代、专家做鉴赏并判定陶瓷所包含的其他信息和价值。有很多单位早已开始这方面的研究工作，香港中大文物鉴定检测机构、国家文物 局等都有这样的计划，有的如中国历史博物馆等已经正式开始了这方面的实践。文物专家曹静楼是故宫博物院文保科技部主任，他身跨传统鉴定和科技鉴定两个领 域。曹静楼认为，文物鉴定包括两部分：一个是断代；一个是辨伪。历代都有造假，近现代以来的造假不但仿风格，而且从质地、观感上更加逼真。有些器物可以用 仪器鉴定检测成分、内部结构、金相结构、成分比例等来断代，但科技检测是一个非常复杂的工程，如同一地区产的瓷土，不同的工匠来做，做出来的瓷器还是有差 别的，瓷器的工艺、纹饰要靠人眼来比较；现代模仿的书画也有用古代材料的，画风、图章的颜色、比例等要靠人眼来观察，这两方面要相辅相成。
鉴定市场的良性发展最重要的问题还在于人才的培养，包括科技检测人员的培养和陶瓷鉴定专 家的培养。其实古陶瓷鉴定包含了相当多的学问，鉴定专家不但要对陶瓷器物本身的情况有深刻的认识，还要懂得如何正确解读器物所包含的其他文化、历史、工 艺、社会学信息，这样才能全面地衡量一件古陶瓷的所有价值。真正的鉴定应该是从“造假”和“市场”两个环境中磨炼出来的，而不是从学校和博物馆里培养的， 或是靠简单的科学检测就可以完成的，而是应该与时俱进，要把传统鉴定和现代科学检测相结合，给收藏者一个真实准确的鉴定结果。这就需要一大批年轻有为的实 战派鉴定专家担当重任，利用他们的锐利眼光和丰富的经验，构建起与市场相结合的鉴定方法，才能真正做到为文物打假。香港中大文物科技鉴定检测机构---科 技鉴定--为古玩艺术品交易保证护航。
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