联系人： 陈女士
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由于用于写字作画的材料是纸、绢、绫等纤维材料和丝织材料，如果年工久远或保存不善，易脆、易断。
一般说来，书画最怕虫蛀、发霉、受潮、水浸、火烧。
书画易损坏，所以在挂画、卷画、存放字画时，要特别注意小心轻放。我们总结了一些收藏方法：
如悬挂的书画每天用马尾扫帚或丝佛软性的帚轻轻地掸扫画面，切不可用力拂，以免刺伤画芯。不要将窗户全部打开，以免风直接吹指画面。悬挂书画的前面一定要放置一张小的案几来保护它，案几前不要放挡住画的东西，只宜放置香炉、琴、砚等。大暑天屋内潮湿闷热，不宜挂画，大寒天挂画屋内要有暖气或生炉火，以免冻损书画。
卷画时要特别细致、小心翼翼，边卷边注意两端的裱边的要对齐，不可用力太猛，以免纸、绢折痕断裂。可以用托起画背来观画，否则绢素容易折裂，而且一不小心容易将书画坠地，造成损坏。字画平时应安放在较高的橱顶上，通风条件要好，远离地面的湿气。要轮换吊挂，既可观赏一番，又可让书画吹一点风，见见阳光，不至于因长期卷拢而生霉。阴雨季节，要将书画收存到窄小的木匣中封闭来。
木匣最艰要用杉木板制作里面不要涂油漆和糊纸，以免受潮发霉。木匣四周的缝隙用纸糊上，不使它通气，防止出白霉，也可以存放在真空气袋里。安放书画的橱中要放置？香、木瓜之类，勿使生蠹虫。一般在5月末至8月晴好的天气，阴晒通风，然后再小心存放，可令书画的寿命达数百年之久。
书画的装裱与修复
写字画的材料纸本比绢本要容易保存和修复，收藏旧字画宜选择纸本作品。所谓纸本是指写或画在宣纸上。纸的质地可分为生纸和熟纸，宣纸多为生纸类，熟纸类又有笺本、金笺、粉笺、腊笺等。一般以生宣质地，既容易修复，而熟纸类质地易折断，修复后也看得出痕迹。选择绢、绫本等材质的作品一定要注意品相的完整性，如芯子发黑或破损严重者，想要修复如初是十分困难的，除非是极稀少、极难得的作品，一般不宜收藏。
装裱
中国书画主要是采用丝绢或宣纸作成。其材料质地纤薄、特性柔软，历时较久，易于破碎。古代为了利于保存，便于观赏，多用麻纸布帛等材料在书画背面裱褙数层作为装裱，称之为"裱褙"尔后逐渐美化，四边镶薄型的绫、绢等丝织品以为外缘装饰。书画作品经过装裱，布置于大堂客厅，居室书斋，水阁回廊，与建筑物的空间和谐统一，组成多种美感实体，生色增辉。
修复
传统的修复手段为：揭、洗、补、接、全色。
揭，是指揭尽原裱的复褙纸和托纸。托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，在整个修裱工作中，揭是最重要的一环，稍有不慎，或揭穿画芯，或揭伤画面，造成无法弥补的损失。
洗，如果画面发霉、脏污、水渍斑斑，影响观赏，要根据不同情况洗烫干净，使其恢复原先的面貌。
接，字画补好破洞后，应根据原来缺损前的画意、字形，接好笔，使其如出一辙，看不出破绽。
全色，这是修复字画的最后一道关键程序。接补后的笔致，要与画面的原先颜色、墨色统一协调，底子相合，看不出接补的痕迹。
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据资料记载文物的修复、仿古业史于春秋时期，在《吕氏春秋·审已篇》，《韩非子说林》均记载有雁鼎的故事，至唐代已出现临摹前人字画等伪作之事，到北宋时期已极为盛行，尤以仿造青铜器繁多，多以商、周真器作模式，器型、纹饰仿得相当逼真。
元代以后，由于连年战争，仿制处于低潮，作工也比宋代低劣。但出现了民间专业仿古作坊，杭州的姜娘子、平江路（苏州）的王吉等民间作坊仿制古铜器颇有名气。
明代仿制也不如宋代，民间作坊主要在江南，仿器多按宋代编者的《考古图》仿制，并仿制一些汉代规矩镜和唐代海兽葡萄镜等器，制工粗糙。但明代宣德年间所铸的仿古炉，又称宣德炉，它的式样颇多，非常精美，独具一格，并且以嘉兴张鸣岐等人仿制的古代铜炉知名一时。到清代更是百花齐放，几乎所有古代文物都有仿制，同时出现了一大批专业仿古高手，如北京的范寿轩、赵允中、王尽臣、、李坟堂、胡迁贞、潘承霖、王海等，济南的胡麻子、胡世昌，并逐渐形成了四大派别，古董商称其为：北京派、苏州派、潍坊派、西安派。
北京派：由清宫造办处的”歪嘴于“（称为清宫艺人八怪之一），辛亥革命时期出宫在清宫附近从事古器修复为生，并收有七个弟子，如张文晋、贡茂林、张书林、王德山、等他们在抗战时期各自教出的部分徒弟，解放以后并进入了博物馆，成为新中国第一代的文物修复人员。
苏州派： 苏州自明、清就已成了仿古作业的基地，清末民国年间、以周梅谷、刘俊卿、蒋圣宝、骆奇月、金润生等仿古的铜器名匠名扬海内外，为今“南派”代表，现在文物修复界以南京博物院、安徽省博物馆等为“南派”之源。
潍坊派：主在形成于清代的乾隆、嘉庆时期，清末民国颇具规模。
西安派驻：西安是仿古作伪的地区，在具器物上伪刻铭纹便始于西安，主要仿造度量衡器，有苏亿年、苏兆年兄弟和嶷眼张等著名工匠。
文物修复 - 规定
文物修复工作有两个方面的内容：一是清除文物标本上的一切附着物，二是修补文物标本的残缺部分，其目的是恢复它的本来面目，防止附着有害物继续危害文物藏品。
并且文物修复要根据历史的真实，不能凭主观想象改动原物面貌，复原部分要求做到与其部分相仿， 对每件所要求修复的文物，都应该进行具体的分析研究，分别处理，反对以不成熟的技术随便地使用在珍贵的藏品上，在进行修复时，首先要确定原制品材料类别，性能及其损坏情况，先做好文字绘图，照相记录，然后制定修复方案，修复用料要尽可能与原物一致，并尽量采用原制作方法和工序。
文物修复 - 现状
专业修复人员紧缺
文物修复 - 原则
1，统一管理
文物修复复制是一种特殊商品的生产，它的生产应由文化文物行政管理部门统一管理，经文物部门为主进行，同时实行定点生产，定点销售。
2，严格把关
文化文物行政管理部门要对被复制的文物进行认真研究，严格把关，对文物修复复制，要严格履行报批手续。
3，复制文物要保证真品的安全
文物的复制与临摹，都必须在保证文物绝对安全和不损伤其原有价值的前提下进行，都必须采取必要的安全措施。
4，保证质量
复制文物必须保证质量，要以严肃认真的态度对待文物复制工作，复制作品的尺寸大小，外形色泽，所用原料方面，都要做到与原物基本相同，从而达到逼真的程度，并应以少而精为原则。
5，复制文物应该标明复制品经区别真赝
所有文物的复制品均应一律按照国家规定，在隐蔽部位除标明文物的年代、出土地点，时间外，还须标明复制单位、编号等。
文物修复 - 设备工具
专业文物修复人员需要的工具及设备专业，文物修复人员需要的工具及设备。
金属、陶瓷、石器类文物修复与复制常用工具和设备
1，锤类：各号钢锤
2，钳类：大中小台钳、各号克丝钳、各类型钳子，
3，砧子：大中小钻子子
4，钻类：大小台钻、手摇钻
5，剪子：大中小铁剪子、布剪、纸剪
6，烙铁：各号烙铁头、长钳夹烙铁、各号电烙铁
7，锉：各种钢锉、木锉
8，钢锯：
9，镊类：手拿镊子、大中小钢镊子、竹镊子
10，刀子：大中小刻刀、刮刀
11，尺类：大中小规矩尺、规矩、三角尺、盒尺、折尺
12，各种錾子
13，各种雕塑用刀、调色刀
14，各种刷子： 骨把牙刷、油刷、钢刷、铜刷
15，各种毛笔
16，各种容器：盆、碗、盘、盅、瓶、桶、大中小铜臼研钵、砚台
17，各种砂纸
18，铸造工具：翻沙木模、坩锅、铁钓、铁锹；蜡料搅拌机、蜡桶、化蜡锅、涂料、 桶、硬 化 槽、焙烧炉、抱钳、压蜡枪、捅条、鼓风机、石棉围裙、手套、护袜、劳保皮鞋
19，镏金工具：棕栓、镏金框、棕刷、磨炭、瓷盘、棉花、轧子
20，无级变速砂轮、台式砂轮、角磨机
21，天平、大小秤
22，主要设备：自动恒温烘干箱、牙钻、空气压缩机 、恒温恒湿箱 、超声波结牙机、清洗机、冰箱
23, 照像设备
24，各类粘合剂
25，各类化学药品
26，各类颜色
27，石膏等辅助材料
书画装裱、古籍修复专用工具、材料
1，裱画案、晾贴板墙、晾架、晾杆
2，裁刀、剪子、针锥、镊子
3，裁板、裁尺、量尺
4，启子、骨刀、蜡板、砑石
5，排笔、排刷
6，浆刷、隔护
7，辅助工具、水盆、碗
8，宣纸、锦、绫、绢
9，天地杆、轴头、轴片
10，铜吊圈、钢绳、丝带、骨别子
11，浆糊、明矾、骨胶、墨汁及国画颜料
传拓用工具
1，上水笔
2，打刷、平刷、大小长柄刷子
3，长竹镊子、小镊子
4，蜡和油泥
5，扑子
6，木签、木锤与毡垫
7，捣墨器、砚台、白芨
