书画作品是文件检验对象之一。文检学鉴定书画作品真伪的方法有: 借鉴传统书画的鉴定方法, 运用污损文件检验、笔迹检验、印章印文检验等常规文检方法。运用文检技术检验书画作品真伪应注意: 检材必须是原件, 必须有供检样本, 鉴定结论的表述应当客观科学。
书画作品自有经济价值以来, 就不断有人做假, 采用摹、临、伪、造, 挖、刮、改、添款、挪移题跋、拼凑画芯、转山头、魂字作假等方法蒙骗世人, 一直到现代社会, 这种做假活动始终没有停止。书画造假与书画收藏是相辅相成的, 当社会稳定、经济繁荣时, 收藏便趋热, 而造假就随之增多。随着我国社会主义市场经济的发展和改革开放的不断深入, 人民群众对于物质生活和精神生活方面的要求也不断提高, 促使近一时期对于书画作品的收藏、买卖不断升温。但是, 由于书画作品, 特别是古书画作品均具有较高的经济价值, 近几年利用书画作品, 尤其是那些价值较高的古代、近代、现代的书画作品进行违法犯罪的活动也日趋频繁。所以, 对书画作品真伪的进行鉴定, 对于侦察、法庭诉讼等活动均能起到直接的证据作用。
一、书画作品是文检学的检验对象之一
文件检验学的检验对象是“文件”。文件这一概念在文检学中被赋予了极其广泛的外延, 即一切以文字、图形、符号为其表现形式的书证、物证。书画作品无疑也被涵盖其中。只是书画作品这一特殊的检验对象由于包含的内容较多、较复杂, 传统的检验方法又较抽象, 使得其真伪鉴定在文件检验界内不能普及开展, 不为多数人掌握。文件检验学检验文件的方法是经过事实和时间考验的, 而且运用文件检验技术检验书画作品也是可行的。在《中国书法》1999 年第7 期中《首都著名鉴定家、学者谈中国书画的鉴定》一文的编者按:“笔迹鉴定是刑事侦察的一种手段, 自有其技术的准确性与实用性, 在公安工作中行之有效。但是, 同样靠目测和经验的笔迹鉴定是否可以代替我国的一门形成千年的书画鉴定学科呢 国家文物鉴定委员会的机构设置是否必要呢 一场被极少数别有用心的书坛弄臣式人物所挑拨而起的诉讼, 以其伪学术行为介入学术之争, 引起了广大学者的极度不满。”可以看出该编者在并不了解笔迹鉴定为何物的条件下, 就对笔迹检验学鉴定书法作品采取了极不克制的中伤, 甚至使用了“别有用心”、“书坛弄臣”、“挑拨”、“伪学术行为”等词, 而将运用文检技术检验书画作品真伪完全排斥掉了。这实质上是狭隘学术主义在作祟。
在科学技术高度发达的今天, 任何学科和技术其适用对象绝不是独立和绝对的, 它们应当是彼此交叉、互为补充、相辅相成。尤其是书画作品它是传统书画鉴定的对象, 更是文件检验学的对象之一, 其检验方法也不是截然割裂开的, 传统书画鉴定方法与运用文检技术检验书画作品的真伪二者应是互为补充的关系。应当说前者是后者的重要组成部分, 而后者足以前者借鉴, 区别仅在于前者的检验依据是书画作品所反映出的时代特色和个人风格, 而后者则以构成书画作品的物质基础为依凭, 如: 笔、墨、纸、绢、印章等; 前者是鉴赏, 后者是鉴定。
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