(一) 运用和借鉴传统书画鉴定的方法和途径
传统书画作品真伪鉴别主要是通过目鉴与考订来完成的, 其着眼点在于书画作品的个人风格和时代特色, 这对鉴别者自身的要求较高。它主要强调检验者的知识积累和经验, 一般的检验者受客观条件及主观因素的限制, 较难具备这样的知识和水平, 因此一般的文检人员不完全具备依据该方法进行检验、鉴定的能力。但是, 其检验的依据是客观存在的, 具有科学性和可操作性。如, 其中有关笔法特征的运用、书画时代风格的把握等, 均足以为文检人员借鉴和运用, 尤其是对于无款书画鉴别必须主要依赖于书画者的个人风格和时代特色。在这一方面, 传统书画鉴定的方法是其他方法所不可替代的。如果在鉴定书画作品时既能运 用文检学的各种手段, 又能借鉴传统书画鉴定的方法和途径, 那么, 对于书画作品真伪的结论将会更有把握、更具科学性。应当说传统书画鉴定的方法是文检学意义上书画作品真伪鉴定的重要组成部分。
(二) 运用污损文件检验的方法, 发现被检书画作品是否有添、改、挖、刮、消裉、割、拼等变造痕迹。
在利用旧书画作假的手法中包括挖、刮、添改题款、挪移题跋、拼凑画芯、转山头、一分为多、魂字作假等方法。这些方法主要是对旧书画进行改头换面, 以小充大、以少充多, 混淆世听, 以牟取利益。但是, 其作假的基础必须是手中掌握有古书画作品, 然后才能采取上述手法进行作伪, 或割、或挖、或撕、或拼。在这一过程中, 无论作伪者的手法多么高明,都不可避免地会留下各种痕迹, 在检验中只要注意对一幅可疑书画作品的题款、名款、题跋、印章印文、分界线等部位运用污损文件检验的方法, 或放大、或显微镜观察、或运用各自光源照射, 均能发现这些痕迹, 从而确定该幅书画作品的真伪。
(三) 运用印章印文的有关检验知识, 识别书画作品印文的真伪。
中国书画作品与印章是互为补充、相映成趣的。从目前传世的书画作品来看, 几乎无章不成画、无章不成书, 这其中既包括书画家本人名款印章, 也包括他人题款印章和各种各样的收藏章。所以, 对书画作品中印章印文真伪检验是识别书画作品真伪的重要手段。文件检验中关于印章印文检验方法包括特征比对法、划线法、重叠法等等。同时, 伪造印章的方法, 如仿刻法、照相制版法、复印法、转印法等。借鉴和运用这些方法和知识对所检书画作品中书画家本人印章、各种各样的收藏章的真伪作出识别和判断, 既是文检人员熟练掌握的检验方法, 又是对所检书画作品真伪作出结论的重要依据。
(四) 运用笔迹检验的方法, 鉴别名款、题款、题跋及各种书法作品本身的真伪, 以发现仿、造、临、摹、代等及其他作伪手法形成的书画作品。
笔迹检验学认为一个人的书写活动一旦形成动力定型, 其笔迹具有特征反映性、自身同一性、相对稳定性和笔迹特征的总体特殊性。即一个人的书写习惯是不易改变的, 其书写笔迹与指纹一样, 是识别自身的重要标记。同时, 由于注意的局限性, 一个人也不能完全摹仿到另一个人笔迹特征, 因而笔迹检验是识别人身同一的重要方法, 它与指纹方检验、DNA 检验及其它识别人身的检验方法一起,作为刑事技术和法庭科学的重要组成部分,一直为侦察破案、法庭诉讼提供证据。
