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据冯远介绍，这次展出的作品大致分为３类，一类是写实的人物肖像画，表现的是当下中国人的形象；一类是研究中国传统艺术和唐诗宋词的古典诗意画；一类是吸收了一些现代艺术理念，在艺术形式、个人风格上做了一些改变而创作的表现主义和抽象主义作品。身为清华大学美术学院名誉院长的冯远表示，希望观众能从作品中读出这样的印象：中国艺术家在探索艺术风格、在中国绘画走向世界的过程中潜力很大；东西方交流对彼此来说都是促进和学习的机会。他说，希望有更多欧洲朋友通过展览了解中国当下艺术。文化交流需要逐步积累，东西方艺术要达到相通、互赏需要一个过程。中国文化厚重，有丰富的底蕴，相信通过一次又一次的碰撞交流，西方同行会喜欢中国绘画。
站在中国艺术家和艺术理论家的立场看问题，答案似乎是不言自明的。对于一个从事艺术实践，并且关注理论建设的中年人来说，的办法是表明自己的观点，却不陷入论争的陷阱，而是努力通过实践的成果去言说。同时时刻提醒自己：不要怯懦到丧失了文化自信，或者学着“他者”的口气，套用似是而非的解构方式来任意瓦解弱化，甚于贬抑赖以立足和与人交流的平等的文化身份。假如有一天，我能够摆脱那些圣哲、伟人施加于我的种种影响，真正学会用自己的方式去思考，用自己的技术语言去表述思想与情感，该是何等快事。
冯远字画近期拍卖信息如下：
拍品名称 估价（万元） 成交价（万元） 拍卖日期
冯远 癸巳（2013年）---120.00-150.00万.25万
冯远 2002年作 八仙.00-50.00万.32万
冯远 蒲松龄采风图 镜心-88.00-108.00万.50万
冯远 2000年作 竹林.00-120.00万.00万
冯远的中国画创作以现实主义具象写实风格为主，兼及其它。作品中的人物造型谨严传神，画风追求拙朴浑厚，笔墨苍涩遒劲。偏爱历史题材创作，善于营造组织浩大场面。注重作品的思想内涵，力求传达出宏大精神的写照，同时也关注艺术形式和语言的新颖、精致。亦作简单、抽象绘画，意在博采兼蓄。供职之余勤于笔耕，热衷参与创作理论研究。
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字画在存放时要注意防潮防光防尘。藏室要保持适宜的温湿度。灯光的强度也要控制，字画珍品放进囊匣中置阴处保存，不要轻易见光；如果字画被泥土、墨水、油脂等弄脏，要进行清洗。一般情况下，只要用软性的毛笔或刷子轻轻将不洁物干擦掉。如污斑严重，可局部湿洗，用棉花球或毛笔蘸些清洗剂，将污迹擦去，并随时用吸墨纸吸掉液体，最后用清水蘸残留的清洗剂，操作时要谨慎行事，以免损坏书画。
书画专家刘金库曾介绍称，在构图上，马远改变了五代、北宋以来的“全景式”，善于“以偏概全”、小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间，因此被称为“马一角”，品评者对他这种“残山剩水”的独特画风赞赏有加。另外，这两幅画虽然是扇面，中间却没有夹扇柄的痕迹，说明藏家对其非常珍视，没有作为纨扇使用，故经历数百年风霜之后品相依旧上乘。
冯远的画有哲理性。由于这哲理性出自他的天性与禀赋，是一种自然流露，既见于他作品的题材内容，也见于他的笔墨及其他形式语言。哲理性成为他作品审美内容的一部分，悄悄地灌输给观众。这一点很可贵，因为当前中国画创作中有两种倾向值得注意，一是太满足于浅白的表述，不少画者忘记了绘画除了赏心悦目的功能之外，还有更重要的传达观念和意义、影响人们思想与心灵的作用；另一种倾向是令人烦恼的“做”哲理性的倾向。有些画者忘记了绘画的意义、内容应该隐藏在形式之中，隐藏得愈隐蔽愈好。
“我受教于浙江整个艺术教育的价值标准、审美取向和教育教学的要求。”谈及生活工作了21年的杭州，冯远告诉记者，浙江对他的影响根深蒂固。多年后，他带着饱含他所思、所想、所冀、所求、所好、所取的作品，回到母校，回到浙江这块养育的这块热土。
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作为一个艺术教育家，冯远认为艺术教育是人生的一个阶段，但这离大师还有距离。“社会上容易有一种大师满天飞，画猫大师、画虎大师都可以自封，有的是“时名”。但有的“史名”要后人来评，不是当代人说。”
