刘小东油画鉴定依据
刘小东对人命的藐视是中国社会发展的副产物，卡车上的石油气罐是一个载体，是代表生活的重担，生活的洪流把民工的命运推到危险的边缘，而他们可做的，就只是报以浅笑。《违章》以一个充满衡突的场景，把中国人一代的精神状态纪录下来，意味深长，令人反复咀嚼对生命的体悟。作品是刘小东九十年代极重要的代表之作，参展无数，包括一九九七年参加威尼斯双年展及一九九八年参加英国的「代表人民」群展等。
刘小东油画的作品一直都是在观察，利用很客观的态度，把事实以他的语言冷静的说出，不作结论性的意见。这种传统的力量，是一种艺术。相较于目前当代艺术大多在创作当时极具煽动力的情绪，却在很短时间后的后来，露出了言过其实的尾巴，刘小东的作品就更显得耐人寻味、慎终思远。《行吟诗人》是刘小东早期极重要且罕有的大尺幅作品，创作于1992年。在那商业气氛还不明显但也悄悄缓缓蔓延的年代，当一切迹象还不明确、人们还没注意的时候，只有少数敏感的人发现了。
《民工打麻将》这部作品中的面孔极具个性，给人的感觉是整个画面直接取自生活，而不是来源于想象。画家亲自深入东北取材，拍摄了许多现实场景。回京后， 开始绘制作品。我们要记住的一点是在九十年代末期，刘小东喜欢根据照片进行绘画，尽管为了艺术效果，他描绘的内容会与现实略有不同，但是画家仍然热衷于追求现实的每个细节。
刘小东油画刘小东一再说，他的作品看重的是人，历史、生活的最后归结是人的故事。「生活严酷的规则性、庸碌性和无法偏离轨道的自我回转的隐喻，这就是我们这个时代写作的命运视点？」（郭晓彦《绘画：以反抗崩溃的世界》）《儿子》以其完美的画面、与电影艺术的关联和极具人文关怀的创作背景，在其创作的第二年（1996年）便入选中国当代艺术的重要展览，并在之后不断被展出和入选各种出版，堪称20世纪 90年代中期中国新现实主义的杰作。
刘小东油画作品成交记录
0813 刘小东 1989年作 青 1,200..00万 2,012.50万 拍卖结果
0422 刘小东 1990年作 少 1,200..00万 1,380.00万 拍卖结果
0852 刘小东 1990年作 笑 380.00-480.00万 1,232.00万 拍卖结果
0493 刘小东 1995年作 儿 1,000..00万 1,150.00万 拍卖结果
0045 刘小东 1995年作 儿 1,000..00万 1,084.00万 拍卖结果
0090 刘小东1997年作 880..00万 1,008.00万 拍卖结果
0060 刘小东 1997年作 赌 800..00万 952.00万 拍卖结果
从新中国艺术史的角度看，在这股“新风”中，真实的生活第一次成了中国艺术家表现的对象，这种真实既不是历史的、也不是未来的，既没有经过艺术的升华，也没有刻意的批判，它就是对艺术家当下生活的真实的记录。在89年之后、92年之前，在新潮艺术还在作为资产阶级自由化的反映而受到意识形态的宰制时，新生代的画风为中国当代艺术的发展找到了一个新的价值出口，这种新的绘画风尚因贴近真实生活而受到关注，并引领了中国当代艺术在其后未来十年的发展。
作品中的主人翁左手夹烟右手拿着稿纸，站在蓝天绿树与满目疮痍的人为废弃物之间，脸上表情暧昧不明。地上渗着斑斑明媚阳光、树缝间因为微风而露出的白云蓝天，刘小东高明的先让阅读者感受到那美好的日子，然而蜿蜒的小路含蓄的跨在画布的斜对角，画出了自然与文明对峙的楚河汉界，战争已经开始。这是一场漫长的拔河，人们左摇右摆于利益与良知之间，直至今日都没停止。如同刘小东所有的创作：看似事件上的呈现，但一直都是关注于人心的反视，这绝对是喧嚣的当代艺术中少有的高品质精神表现！
中国文化传统绵绵传承，悠久而广博，其丰富的养料，足以滋养庇荫在她身下的每一位艺术家，但同时又可能成为许多艺术家发展创新的沉重包袱。石齐艺术的价值就在于他的开拓与探索精神，以及不断超越自我的创新精神。他开辟了一条跨越传统模式，吸收融合中外艺术表现的创作道路。作为一名在艺术创造上执着的创新者，他以一种世界现代性的表现形式，化地发挥墨彩语言的丰富性和多样性，来拥抱中国传统文化博大而热烈的精神境界，并与之气息相通。
菲舍尔通常展示混乱、堕落的郊区生活，和艺术家本人的周边朋友， 而刘小东的群体主题更侧重于对当代中国的公众生活的一种人文主义描绘。
