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任伯年是中国近代艺术史上一位非常值得深入研究的画家，写真功底深厚的他，追求笔墨的真实和画面的感染力，以此为基础形成的绘画风格，与传统文人画所推崇的落于虚无的“微茫惨淡”的审美境界背道而驰。
作为近现代艺术史上的首批职业画家，任伯年及其他几位当时活跃在上海的艺术家，在商业上取得成功，并因此而吸引了一批来自全国各地的艺术家，前来拜师学艺。在当今艺术市场上最受关注的近现代名家如齐白石、张大千、徐悲鸿、黄宾虹、陆俨少、潘天寿、李可染等均与海派有过紧密联系，有些甚至被纳入广义的海派艺术家之列。
任伯年偏重写实，中西融合的画法，为日后徐悲鸿推广写实画风提供了很好的现实案例。为现代绘画教育作出杰出贡献的徐悲鸿在《论中国画》的文章中写道：“近代画之巨匠，固当推伯年为第一。”徐悲鸿对任伯年的推崇，符合徐悲鸿的写实主张，以及反对传统文人画的美学取向。在徐悲鸿等人的推动下，写实主义开始成为中国画坛的主旋律之一，文人画逐渐失去了其自身发展所需的土壤。
至上世纪50年代，在社会主义现实主义思潮影响下，接近大众的写实风格在美术界大力推广，任伯年的绘画风格再次受到推崇。与海派开创现代艺术市场的先河类似，50年代开始写实画风的繁荣则是艺术反映社会政治生活的典型范例。资本和政治似乎是与艺术如影随行的孪生兄弟，其特征在同时期的艺术创作中一览无余。而特定风格的艺术家在特定历史时期所受到的关注和追捧程度，却也恰恰客观地反映了当时社会主流的价值取向和时尚潮流。
然而在开埠后的上海，在这个现代化的雏形城市，传统的中国农耕文化意识、儒家的道统传承，士绅乡民传统思维，与欧美现代主义思潮、近现代工商业功利思想相撞击，所形成的新型社会形态下，任伯年根植于中国传统绘画，融汇西式绘画技巧发展而来的雅俗共赏的绘画风格，迎合了市民和新贵阶层的审美口味，获得了巨大的成功。
一个多世纪后的今天，回顾和梳理当年最热销的画家之一任伯年所经历的市场演变，不仅有助于艺术市场研究理论的建立，也能够对理解近现代乃至当代中国画坛的发展起到一定的借鉴作用
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